陆俨少后期的画出现程式化问题
时间：2014-12-29 | 来源：新快报 |
陆俨少是当代著名的书画大师，其功力深厚的山水画尤为画坛所公认。然陈振濂指出，陆俨少的山水画有固定程式，在他笔下风云变幻的过程中却并不想着要彻底打破这种程式。而陈传席亦遗憾点评，陆俨少晚年虽有所创新但最终屈服于画商，而停止了艺术的追求，最终影响了他的成就。
收藏周刊记者 程辛 实习生 苏碧雁 整理
继承古法传统功力深厚
为中国文人型山水画的传承标志
陆俨少传统功力颇深，其文人型山水画在中国绘画史上颇有成就。陈振濂评价，陆俨少是当代第一流的书画大师。绘画上曾有“南陆(俨少)北李(可染)”之称，对此刘墨指出，论传统功力，陆俨少在李可染之上，论风格之突出，分量之重，李可染又在陆俨少之上。李可染是一代大家，而陆俨少只是名家。但许多画家对陆俨少更佩服，因其传统功力深厚。[2]
如何理解？在于他对古法的“承”上。1926年，陆俨少拜王同愈为师学习诗文，又从冯超然学习山水人物。在《陆俨少自叙》中，陆俨少回忆，“有一次我和张谷年待坐在旁，冯先生(超然)指着我们两人说：‘中国山水画自元明以后，流传有绪，不绝如缕，一条线代代相传，现在这条线挂到我，你们两人用功一点，有希望可以接着挂下去’。”
因此，刘墨表示，陆俨少的山水画在冯超然的指导之下，走了一条很纯正的路子，即从“四王”入手，得力于王石谷尤多。他又从王石谷上溯宋元，于元人王蒙的画法情有独钟。刘墨总结，“摹古一直是陆俨少很主要的一种风格。” 而郎绍君认为，陆俨少学画山水，启蒙于《芥子园画谱》，继而在王同愈、冯超然指点下探奥“四王”一系，再上溯私家和故宫所藏历代绘画，最后形成了自己的风格(郎绍君《陆俨少的古典修养》)。
对此，陈振濂亦认为，在当代还健在的中国画家中，还没有一位山水画家能与他对古法的全面承传相媲美。我们看到的不是对董其昌或王石谷表面形貌的亦步亦趋——尽管我们可以说，他是“无一笔无古人”，他的每一山石、每一树枝可以窥出明显的古法：从宋元直到清末，从董源、范宽直到吴待秋、冯超然。陈振濂进一步补充，陆俨少对古法的继承是有目共睹的。他的存在并不仅仅是某一风格的存在，他的艺术无愧于作为中国文人型山水画的一个传承的标志。[3]
不囿于古法绘画分三个阶段
1975年为艺术风格的“拐点”
纵观陆俨少一生的绘画历程，郎绍君把它划分为三个时期。早期阶段约1927—1950年，其作品的基本特点，一是多竖长幅，多高远或高远兼深远构图，重峦叠嶂，林木茂盛，委婉曲折，不胜繁复之致。典型者如《仿荆浩山水》(1927)、《仿明人笔意》(1928)、《黄山》(1942)等。二是多水墨或浅绛，淡墨淡色，较少有青绿和色彩浓鲜之作。三是多临仿，所仿有黄公望、王蒙、倪瓒、文徵明、唐寅、董其昌、王时敏、恽南田、王石谷、王原祁等，此外，还有题“仿明人笔意”、“元人笔意”者。早期广采古法，陆俨少形成了个人的基本面目，一是画而多繁复与变化；二是以多变的笔线刻画形象。
中期阶段约1951—1974年，这亦是陆俨少艺术的成熟期。其间，陆俨少没有放弃对传统的钻研，但独立的创作已成主流，作品题材兼容古、今，形式风格有传统式、旧瓶新酒式、新探索式；画法则涵括了工笔、写意、兼工带写、水墨、青绿等。早期缜密娟秀和奔放纵逸两类风格，都得到了进一步的发展。此时的创作既有传统的诗词文意画和各种形式的峡江图等题材作品，如《杜甫诗意册》(1956年)、《江山小景册》(1957年)等，也有新题材、新形式的作品，包括工笔人物画、年画、连环画，以及描绘城乡新生活、新景象的新山水画。
1975年为陆俨少艺术风格的“拐点”，大致完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变。从1975到1993年，为陆俨少绘画历程的晚期阶段。与中期相比，晚期的作品涌现出几大特点：第一，笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到；书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻画。第二，更加讲究墨法，湿笔勾点大大增多，出现了大小墨块，这些墨块可以是山石，可以是草木，可以是阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用墨，减少了外露锋芒的干笔勾画，整个作品的笔墨由镇密精致变为松厚丰润，成为风格转化的一大来源。第三，“留白法”逐渐成熟——传统“留白”一般表现落雪、云气或水，陆氏进一步把留白作为画而结构的一部分，即在对山体、林木作具体描绘后，即在其周边留白，以突出要突出的东西，省略要省略的笔墨。经典之作如《峡江图卷》(1979)、 《雁荡灵峰》(1981)等。[4]对于陆俨少的画，陈传席认为，上世纪(下同)70年代至80年代初期为最好，此时他的“勾云”、“留白”、“黑块”已形成特色。他还补充，认为陆俨少50年代至60年代画得好的人，主要还是从传统功力(笔墨功力)方面着眼。
晚年追求创新但屈服于画商
最后十年基本上都是在重复
然而，陆俨少的绘画的弊病在哪里？陈传席指出，陆俨少后期的画特色明显，但亦出现程式化的问题，因而还不能成为公认真正的大家。特别是最后十年的画基本上都是重复，好作品确实不如80年代初期多。落地到具体山水画上，刘墨直言，陆俨少的云水画法虽可算是他的创造，但已是程式化了，如果将它们送给不同的人，那效果还是非常好的，可是如果将他们放在展厅集中起来，那恐怕就不是小问题了。[2]因此，这也是为世人所诟病的“陆俨少的画程式化”。
具体怎样的程式化呢？事实是否真如批评家所说，陆俨少晚期的画走入了一种固定的程式化的死胡同？对此，陈传席有所澄清，他指出，在80年代初，陆俨少的画风(特色)得以形成，而且也得到了巩固，他本人确实不想再重复了。他是有思想的人，他要变，而且要大变。因此，陆俨少托学生买来了很多欧洲名家的油画集，而且还买来了进口颜料(他以前不用外国颜料)，开始用进口颜料学赵无极等人的抽象派油画。[1]陈传席的观点在陆俨少的话语中得到体现。陆俨少自述，“拟于设色方面作突破口，予谓有其古法用笔而引进西洋颜料，似可一试，遂成此图。”、“予于山水画寝绘古法，六十年之耄老，辄欲绝去依傍，另起炉灶，而未知所往，如黑夜行路，前方似有光亮而闪烁靡定，转去转远，此数图也。”此外，陈振濂对于程式化，亦有其看法，他认为，陆俨少的山水画有固定的程式，但在他笔下风云变幻的过程中却并不想着要彻底打破这种程式。[3]
陈传席在点评文中一再解释，这是因为，当年卖陆俨少画的画商认为这样画会影响画价，若拿到香港去，买画的人都说这不是陆俨少的画，和以前的不一样，因而卖不出去。他还遗憾地点评，陆俨少虽有所创新但最终屈服于画商，而停止了艺术的追求，最终影响了他的成就。如果沿着这条蜕变的路再走下去，他必会到达另一个巅峰。[1]
简介
陆俨少 1909-1993年，上海嘉定人，字宛若，又名砥。诗、书、画、印兼善，尤以书法、绘画最为世人所称道。
陆俨少谈用笔法
心有定力，笔有定法，以我为主，不为外物犹豫彷徨，如是则粗细、工写、大小，皆能心手相应惟命所之。自古以来，凡是大家，往往能在粗中带细、细中带粗，大中见小、小中见大。
问诊专家
陈传席：美术史论家、美术评论家
刘墨：北京大学历史文化资源研究所研究员
陈振濂：中国书法家协会副主席
郎绍君：中国艺术研究院研究员
名家点评
注重线条是陆俨少的绝顶过人处，他在一个最易陷入师长窠臼的险径中寻找到了发展的契机，同时他又利用对线条的现代意义的诠释，使这种尝试一祛老气横秋之态，传达出一种全新的视觉图式涵义。——陈振濂
陆俨少的山水画，一方而，继承与发扬传统山水画，坚持它的超世俗诗性一一这在他的古代诗意画中得到了集中体现；另一方而，也在适应环境的过程中，创作了很多亲近世俗的作品。
——郎绍君
参考文献：[1]陈传席《画坛点将录》 [2]刘墨《20世纪中国画名家批评》 [3]陈振濂《陆俨少艺术论》 [4]郎绍君《陆俨少的绘画》
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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