浅析近年来艺术品收藏投资市场
时间：2015-01-17 | 来源：中国经济网 |
在外人看来，近年来的艺术品市场相当火爆，成交量和成交额双双攀高，一件作品拍个几百上千万元似乎很平常，也引不起人们的兴趣，拍上大几千万甚至上亿，可能才会获得圈内圈外人的关注。
对市场上一件拍品的艺术水平评判高下，其实每个人心里都有一杆秤，都有一个衡量标准。然而，每一个人的受教育程度不同，知识面不同，艺术感悟不同，这个标准可能是具体的，也有可能是抽象的，但无论怎样，对每一件艺术品都会有上、中、下等水平高低的大致分类。
炒金如何赚钱专家免费指导 银行黄金白银TD开户指南 银行黄金白银模拟交易软件 集金号桌面行情报价工具 屏蔽此推广内容对于我们专事收藏的人来说，对艺术品价值的衡量标准，在大多数情况下，具体的理论、数据分析要大于抽象的个人感受，但又往往个人说不出名堂 的抽象感受，主宰着对艺术品的判断力。不过，最终还会回到对作品本身进行学术的分析和理论的研究。
十多年前我就曾提出要以学术性理念搞收藏，如我们是专门收藏绘画作品的，就要按照美术史的发展轨迹来衡量作品的艺术价值，并决定是否收藏。这样的收藏理念就是为了区别于按照市场拍品的热卖程度、作者的名气大小甚至是官位大小等非艺术价值标准来决定艺术品收藏的方向。有些作品市场好卖，但不意味着够得上有艺术标准和有收藏潜力；有的作者名气大，不意味着其作品也属艺术品；有些担任专业协会主席、副主席，画院院长、副院长等等职务的，也不意味着其作品有艺术价值和收藏价值。
现在我们研究一个画家的艺术成就，基本上就是分两条线去分析，一条就是纵向的历史线，看其作品的表现语言在绘画史上发展趋势的节点；另一条就是横向的比 较线，把这位画家与其同时代的其他画家作艺术风格和艺术成就的比较。这是我们对艺术作品作价值评判的两项“硬指标”。创造性、时代性、个体性，是我们收藏 过程中选择作品的三个基本要素，并且是把这位画家放到他所处的时代环境中去衡量。作品经得起纵横双向线的考验，才够得上我们收藏的标准。
今天我们身处文化开放的环境，无论我们搞东、西方哪类绘画作品收藏，对中、西方艺术史都要有系统的了解，然后专攻一个方面，这样才能避免妄自菲薄或妄自 尊大。西方油画从十四世纪文艺复兴开始，经历了古典、浪漫、现实、印象、后印象、现代及后现代等等多个历史时期，每一个时期都有一批杰出的代表画家，并开 拓发展了不同的艺术观念和表现形式，是人类文化史上的宝库。毫无疑问，这些都是一流一等的艺术品，能拥有其中一件作品，可能都是全世界每一个收藏家的梦 想。而中国绘画风格和样式在古代的发展，同样是精彩绝伦的，历朝历代画家也独具个性，很多作品的艺术品格在同期的西方之上或超前于西方，可惜以文人画为主 体的中国绘画在宋、元达到高峰后，以后便乏善可陈了，至近代以前除了八大、石涛、徐渭等极少数画家，总体上就是因袭陈规的没落画种，题材、内容、形式摹古 守旧而了无生气，直至十九世纪中叶，当世界社会、文化、科技正在进行全面现代价值观变革的时候，中国文化落后了，艺术创造也随之没落。当今许多国人对各行 业创造力的欠缺都有抱憾，根源也与文化创造力有关。所以，了解中外艺术史和文化背景，才会对艺术作品做出准确的价值观判断，才有底气说出自己的观点，才会 有益于我们艺术品收藏的选择。
举例说欧洲的印象派绘画在世界美术史上的地位是毋庸置疑的，在收藏中也属于一流的等级，但他们的 艺术价值也仅限于莫奈、雷诺阿、毕沙罗等这个群体时期，以及当时或稍后点的印象派跟随者。如果现在还有人继续在运用印象派原理创作，又没有个人新思想的介 入，其艺术价值几乎为零，收藏价值也属于低等级的。同样道理，今天的中国画家如果还捧着“唐宋元明清” 的绘画法则进行“艺术创作”，画着如同山寨古人的中国画，追求所谓的“古意”，其艺术价值和收藏价值也是低等的。但是，我们也欣赏许多人出于自身的兴趣爱 好，提升自己的文化修养，闲情逸致地拟古写写画画，传统套路的笔墨工夫也不浅，但这不能等同于就是艺术创作。
国内有一些画家喜欢画历 史 人物或传说故事，这些带有文学性的故事内容本源就不是画家自己的创造，这种作品我们称之为插图，画连续性故事场面的我们称之为连环画或小人书，此类作品大 多是文学或历史作品的补充，本身是不可能具有高层面的艺术价值的，当然个人风格和表现力强的作品也略有一定的艺术和收藏价值。有人如画老子、钟馗、曹操等 历史人物，一辈子画的人物形象就几大类，两只手就可以数完，却翻来覆去组合拼凑，怎么可能有很高的艺术价值呢？似乎有点个人商标式的形式也登不上一流的收 藏舞台。有的画家甚至还把绘画创作当成是“流水线”生产，一张“老子出关”的插图画要复制数百数千张，这样哪里还有艺术价值？这样的“产品”也就谈不上有 收藏价值了。
徐悲鸿在 国内算是名气很大的画家，上世纪二十年代留学欧洲，归国后出任美术专科学校的校长。他带回来的是欧洲早期的写实绘画技术和理论，并致力于对当时因袭陈规的 中国画进行改良。当时的欧洲画坛正在进行的是一场以自我表达、多元形式的现代主义绘画运动，推动了整个世界艺术的发展。西方几百年前建立的写实绘画系统此 时只能作为美术的基本技能，而不再是艺术创作的本身，以古典思维方式进行的写实绘画已被美术史无情淘汰。但徐悲鸿却 看不到其中的进步，诟讥印象派画家雷诺阿“媚俗”、野兽派画家马蒂斯是“马踢死”……即使单以油画技术衡量，徐氏作品中的造型、色彩、构图等要素也未达到 写实绘画技术一定的高度。就好比今天我们如果要引进外国先进的无线通信技术，拿来的却还是上世纪只能单纯语音通话的模拟通信技术，还偏要说符合国情，这不 是倒退吗？从其理论、观念以及作品本身，我们分析不出徐悲鸿的绘画具有与他名气相匹配的艺术价值。
按照现代主义艺术价值观逻辑，绘画要摆脱对文学和历史的依赖，是独立的视觉表现语言，表现的是画家的主观感受，创造的是个人化的语言形式，这是人类文化史的进步。几乎同时与徐悲鸿归国的另外一批留洋学生，如林风眠、吴大羽、刘海粟等，在思想较开放的南方城市锐意革新艺术教育，引入创作自由、形态多姿的西方现代主义艺术观念。有一段时期，一批艺术家几乎与当时巴黎的艺术创作水平相当，他们以中国固有的文化积累和艺术精神为底蕴，吸收现代艺术思想，开拓了一条中西文化结合的艺术道路。这条艺术创新道路是不平坦充满荆棘的，在往后的岁月里曾一度遭到批判和毁灭，但他们个性化的艺术创造是符合艺术发展规律的。上世纪九十年代，有评论吴大羽的艺术称其与毕加索从东、西方两个不同方向共同攀到了艺术的高峰。可是，今天真正能懂得吴大羽作品的又有几人？他的作品在收藏界就属于弥足珍贵的。
在吴大羽培育的学生中出现了一批不同凡响艺术人才，如丁天缺在上世纪四十年代的学生时期就延续了后期印象派画风，并赋予了自己炽热的情感色彩；吴冠中的绘画成就主要在其彩墨画创作上，以现代造型原理重新组织了几百年来几乎未有多少改变的中国画构图布局和笔墨程式，表现语言别开风貌；赵无极的命运使他在国外直接涌入了西方现代主义绘画的潮流之中，但他眷恋培育他的中国文化，创造了不同于西方的具有东方神秘感的现代画风；张功慤则在国内文化封闭的状态下，把中国先秦的哲学思想、艺术精神融在了其变化多姿的绘画创作中，其艺术思想的纯洁性、表现语言的独立性自成了现代绘画的“独立王国”，等等，他们这一代人的创作就是在世界美术史的运行轨迹中进行的，在纵向历史线、横向比较线上都能找到他们的位置节点。
人类的艺术都是相通的，到一定的高度彼此不分古今中外，但艺术创作还是要分个“不与人同，与时代同”，个人创造力具有永恒魅力，也因此，才有了收藏群 体，也有了衡量水平高低的具象或抽象标准。每一位收藏者的实力不一样，但认识和视野不会因实力大小而分高低，对艺术品三六九等心中要有底，不要做市场的投机者，收藏品质最终还是唯作品说话。
保存
打印>相关报道：
- ·听一堂美术馆里的党史课——专访中国美术馆馆长吴为山[2021-03-23]
- ·敦煌莫高窟唐代书法真迹东莞展出[2021-03-04]
- ·人间奇迹 艺术助力|全国美术界助力脱贫侧记[2021-03-03]
- ·水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”[2021-03-02]
- ·2021中国艺术市场将迈向何方[2021-03-01]
- ·华夏艺术网|国网四川省电力公司隆重举行“我和祖国共奋进”庆祝新中国成立70周年活动[2019-09-19]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与