明代书画交易市场中的江南士族与徽商
时间：2015-01-24 | 来源：中国山水画艺术网 |
苏浙一带自元明以来，收藏风气极盛。谓为江南士族旧家，或吴门风雅。比如从湖州的赵孟兆页 以下，到苏州的沈周文征明祝枝山唐伯虎仇十洲，嘉兴的项元汴、无锡的华夏、华亭的董其昌、太仓的王世贞等，清代乾嘉以后，更有扬州八怪直至海派书画，几乎是一个完整的序列。俗谓它已经构成了一个“江南士大夫文化”在明清书画史上的典型表现。与此前以中原河朔、京津晋冀等为中心的情况截然不同。我曾经以《江南士大夫文化与西泠印社》作大学视频公开课，有书画篆刻界人士批评说凭什么西泠印社只能从属于“江南士大夫文化”?这不是排斥北方篆刻家吗?其实“江南士大夫文化”指的是一种文化类型，而不仅仅限于地理指代。苏浙一带是这种类型的源发地，但相近的赣湘荆楚就是另一种类型了。连安徽也只是皖南稍近之，皖北就差异甚大了。至于华北平原、黄河流域的中原西北和长江上游的巴蜀，当然又是另一种气象。在文化类型与气质上，各擅其是，但肯定不能混淆之。
短短两三百年，由苏浙为主的江南士族旧家在书画收藏上的蔚为大观，也经历了不少转折。如果说，明太祖定都南京，是在地域上为江南旧家的收藏开辟了一个巨大的“文化场”，那么当皇室、官僚、士绅全体投入附庸风雅之际，我们不但看到有项元汴(墨林)的民间缙绅收藏宏富;更看到了像权奸严嵩的大臣巨宦贪贿掠宝。嘉靖四十四年，奉旨抄严嵩严世蕃家，冰山既倒，文征明次子文嘉奉圣谕参与清点严府钤山堂3000余件古代书画珍品，隆庆二年(1568)编成《钤山堂书画记》。其规模之巨，令人难以想象。至于另一大臣礼部尚书韩世能，竟把严府抄出的堪称稀世国宝的一流精品皆收入秘篋。其中竟有展子虔 《游春图》、阎立本《职贡图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、李公麟《便桥受降图》、张择端《清明上河图》以及元赵孟兆页 、王蒙以下元四家名品。以此看官府巨宦豪族的收藏，足可以令人咋舌不已了。
没有官府权势背景的，则是有钱族如江南士绅巨贾。在此中，江南士大夫旧家名门，是收藏的始作俑者，得风气之先。如沈德符在《万历野获编》中提到：
“(明代收藏)始于一二雅人，赏识摩挲，滥觞于江南好事缙绅，波靡于新安耳食诸大估。曰千曰万，动辄倾橐相酬。”
像项元汴、文征明、王世贞、董其昌等收藏家，都属于“滥觞于江南好事缙绅”中的“缙绅”之例。他们的特点，是眼力极好而收藏规模巨大。像项墨林收藏，堪称巨擘，首屈一指。“海内珍异，十九多归之”。眼力极好，是鉴定能力极高，收藏不仅仅拼钱财，而强调综合素质。因此，他会为一时失手买了高价而扼腕叹息、辗转反侧，几天寝食难安。同行讥嘲项子京是因为痛惜钱财损失，其实他是为自己走眼而自省，并非是钱财原因。至于董其昌因为自己擅画，更是以丰富实践经验加上眼力目鉴的长期训练，鹤立鸡群，独占鳌头。也许可以这样说：江南世族旧家出身的文人士大夫收藏家，互相比拼之间又一脉相承的，是一种收藏文化理念的塑造而不仅仅是收藏买卖的利益驱动。
而在江南旧族打磨出来的苏浙吴越收藏风气之后，尾随踵至的徽商则是完全另一个套路。明代中叶以后，以新安为代表的徽商崛起，一方面地靠苏浙，近水楼台先得月，耳濡目染，对书画古玩的收藏风雅并不陌生。另一方面则本是商贾出身，于讲究收藏文化必有隔膜。前者的证据是“堂中无字画，不是旧人家”，越是商人，越不想被鄙夷为“土豪暴发户”，故把家中有无书画文玩摆设与收藏视作俗、雅之分界。大量的民间需求，又有为自己正名的急迫性，于是才有了上引的“曰千曰万，动辄倾橐相酬”的疯狂现象，从而在客观上哄抬了书画艺术品市场交易与价格。徽商“不惜重值，争相收入，时四方货玩者闻风奔至，行商于外者，搜寻而归，因此得之甚多”(吴其贞《书画记》)。
从市场培育的角度说，附庸风雅的徽商具有积极意义。大量资金流的涌入，书画文玩价格的抬升，市场上的不问价钱的饥饿式抢购，对书画收藏的需求形成一代风气，功莫大焉。但在这之中，就个案而言，经济目的反而是不明显的，而徽商赚了钱后渴望脱俗入雅的文化(它背后是政治和社会地位需求)，却是十分正面的。換言之，“倾橐相酬”既不为买进卖出赚钱取利;也不为积累日久自己由商贾变身为收藏家鉴定家专业人士;而是为一个阶层的文化地位翻身。书画文玩的交易，在此中扮演了一个标志物与标志行为的角色。
明代书画收藏与市场交易呈现出这样一个规律：首先，是作为专业人士的吴门旧家望族持续介入，构成了明代的第一个标杆。建立起了市场框架，确立了交易游戏规则;奠定了行业、职业、专业的基础。其次，是借助于徽商的异军突起，以商业元素为先导，以资本为支撑，作为财富杠杆强势介入，打造市场抬升书画的大气候，最终形成了“千年以来未有之奇变”，即使在明代之后也持续沿循五百年的书画文玩交易、市场、收藏、鉴定的历史格局。诚如王世贞所指出的：
“画当重宋，而三十年来忽重元人，乃至倪元镇以逮明沈周，价骤増十倍。窑器当重哥、汝，而十五年来忽重宣德，以至永乐、成化，价亦骤増十倍。大抵吴人滥觞，而徽人导之，俱可怪也!”
说可怪也不怪，书画一旦进入巿场，除了原有的艺术标准之外，自然还有许多要素在互相牵制互相作用互相影响，社会的、经济的、地域的、政治的，都很难说谁是正面谁是反面。比如“吴人滥觞”，有开启之功，自然是正面的。但“徽人导之”，不懂装懂攀附风雅又拥资百万左右市场，难道就一定是负面了?没商业元素的介入，这明代如此兴盛的书画交易市场如何起得来?沈周文征明董其昌的日子哪有这么好过?再说了，在建立书画交易市场的商业规则方面，是艺术家懂行，还是徽商懂行?
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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