金声玉振画银钩--纪念刘东父先生诞辰一百周年
时间：2007-10-23 | 来源：华夏艺术网 |
刘公墨妙擅风流，相赏骊黄韵最幽。
行楷钟王神秀外，金声玉振画银钩。
--李国瑜
在20世纪的四川乃至中国书坛上，有一位才情卓越、名满学界、品德高尚的学者型书家，他就是成都双流的望族刘氏门中的刘东父先”生。
我与刘东父先生未曾蒙面，但我30年前在省文化界工作时，对刘东父先生的事迹就时有耳闻，加之常到文化文物部门走动，更是目睹了先生的许多墨迹，令我惊喜感佩不已。迄今我还清楚的记得在峨嵋山息心所的那幅以魏碑笔法撰书的对联：“万籁无声心自息，一身非我物同春。”那是东父先生的晚年之作，不仅腕底功夫很硬，而且变化庄重，已愈前人。
刘东父先生（1902-1980）名恒壁，字东父，号乐无居士、旷翁等。早年入尚友书塾， 从学于我国现代著名学者、书法家、书法理论家、东父先生的四叔刘咸 先生。后来东父先生以青年才俊身份出任《济川公报》总编辑、《川康通讯》社社长、《过难三日刊》社社长等。解放后，受聘为四川省文史研究馆馆员、省政协文史资料委员会委员，长期从事文史资料的收集、整理和编写工作，文史诗词皆有若干著述问世。他的书法作品辑录入《民国时期书法》、《中国时期书法》、《中国书法鉴赏大词典》、《中国现代美术全集。书法卷》、《近现代名家书法大成》等大型图书之中。
东父先生青年时在重庆、成都即以书成名。1937年河南大旱，先生以书家身份在成都举办书法义卖，无论士人官绅还是普通百姓争相义购，盛事一时。先生最后将义卖所得法币一万余元全部捐给了灾民。这种事不仅是旧中国时书界少有，就是在市场经济的今天，一个书家有如此高尚的行为和如此好是市场效应也是廖若晨星。 无论是书界还是我个人，对东父先生的人品、诗品和书品评价都是甚高的。说到先生的人品，除上举一例之外，观在四川的名书家如何应辉、张景岳诸君无步称道他如清流绝响，从不计较个人名利。他常说：“搞艺术，本来是一种高尚的爱好，一旦变成争夺名利的工具，艺术就没有境界，就会倒退。”这些话值得我们记取和警惕。在奖掖后进方面，更是宽厚慈祥，诲人不倦。许多书界的莘莘学子，受益于他，得道于他，成就了后来的事业，至今犹被他的道德伟力所感动。在治学尤其是书学方面，先生不仅言传身教，而且对于正确的书学理论，从来都是刻苦躬行。比如先生主张要重视传统，要读懂古人，于碑于帖，皆要仔细审读。对于笔法上的转折顿挫都要到家，快慢适度，不可太滑。除书法的技术之外，还主张要从学养中去追求艺术性，要克服匠气、俗气，特别强调“俗病无药医”。到了晚年，他愈加感到“现在创新是一个风气”。他说“事物是发展变化的，书法也要发展变化。但是书法是传统艺术，我们是在古人的基础上发展，可以超过古人，但不能前无古人。”他的“创新要有基础，有了成绩是可以变的，既不能侈谈创新，也不能死守成法”的观点无疑是正确的。
刘东父先生的书法各体兼擅，碑帖融合，尤长于正书和行草。有代表性的作品如行楷《节录孙子谋攻》、小楷《毛主席词六首》、行书《朱庆余南湖》、《偕友人小饮江楼》、草书《杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行》、《梁武帝西洲曲》以及临《东坡北游帖》、《米陋邦帖》和若干自作诗笺，如《谢李亲家赠菊盆诗》、《庚申正月十二日游草堂诗》等。东父先生所书行草，笔精墨妙，犹君子自适，顺时行藏，气调雅逸，雄健清润，其书卷风气，淳和诱人。他从赵松雪入手直达二王，又参以魏碑和苏、米笔意，其书便于端丽中见活泼，酣畅中寓遒劲，卓然似君子临风，转瞬间又似力士扛鼎。而他所书之碑、篆、隶作品，使人强烈的感到无一字一笔无出处或与游离法度，无一篇章不见个性与精神。其中隶书节临《张迁碑》、魏碑《胸有成竹、腕无俗气联》等皆显示出了他过人的功力与广博的胸襟。节临《张迁碑》点画起伏，开合咸宜。自然生动，淳美可爱。魏碑《董老诗》和《胸有成竹、腕无俗气联》则深得郑碑堂奥，又另辟蹊径，丝毫不逊海上大家。篆书《云横九派，浪下三吴联》则参以石鼓神韵，可谓神凝笔迟，婀娜多姿而笔力坚劲。总之，他的碑、篆、隶书所蕴含的艺术魅力，正如他的魏碑对联所说的那样，大多因胸有成竹而下笔自妙，腕无俗气得运斤如神，完全呈现出雄健超逸，雍容高雅的格调和神韵。
过去，我没有见过东父先生的画，这次看了他的一些作品，感觉很好。画梅立意脱俗，意在傲霜而不是繁茂芬芳。老干横撑，苍劲有力，用笔于法度中求变化，充满逸气。兰竹婀娜多姿，水仙高贵典雅，逸气扑人。画松，尤其指画有意思，甚至超出笔画。画法娴熟，苍辣硬朗，收中有放，放中有收，颇得高其佩指意。枯木竹石，有倪云林笔意，疏阔简洁，于空白中显出物象空间，供人遐想。东父先生的山水画，注意在大的势上做框架文章，无论高远，处处有意。一些山水作品幅小而气象大，用笔灵动轻盈，苍辣中见秀润，显得很有精神。总观东父先生的国画，文人气息浓厚，同时非常注意写和意的关系，属于简括生辣一路。画中无弱笔、俗气、败象，充满逸气和雅致，实践了他的追求书画高格调的理想，面对流弊和俗气，树起了文人学者的标杆。综观东父先生的创作，可谓诗书画合一，在当时，无疑是很优秀的。
东父先生对于先贤前辈，除景仰以外，总有恰当的评说,没有相当高的学识与素养，是作不到的。譬如，他评张旭草书，字字中规如矩，皆是规矩法度中引出的。评颜真卿的楷书不的肥而是瘦，一般人写得肥，是理解上的错误。评苏轼《寒食帖》，蕴含王字的味道多，于此不可不察。评顾复草书，以篆笔入之，写得好。评文征明小楷写得很有功力，可惜馆阁味重。他比较翁方纲和翁同和书，前者劲健，后者力软。他评张船山书，以乌丝格写行楷，间有草书，颇有创意。他说沈尹默书秀润有趣，略感字伤于软。他评谢无量书，温文尔雅，静穆如其人，不矜才使气，是在碑和圣教、书谱上狠下过功夫。他评马一浮书有学者味，蕴籍风流。刘东父先生晚年，时人学郭沫若先生字的很多，他鼓励年轻人要多学郭老的全面学养。说郭老的字和有味道是与他的学术修养有关，但郭者并不以书法见长。他还自我批评道：我的字缺乏晋唐韵味，格调不高。其实，东父先生过于自谦了，将其各种书体，列于先贤之中，未必能分伯仲。
关于书法的创新，先生亦同样看重。早年他天天临《圣教序》，和别人不同，用写六朝碑法，放大装在格子里临写，真是独具一格。他的名句“俗病无药医”，就是提倡创新。他告诫后学，切忌光滑无变化，没有特色。主张“法乎其上”，临写高格调的碑书；提倡多读好书，令胸有丘壑，自可脱俗。为此，他提出“精深与生辣”是矛盾的两个方面，书家不可不从中悟出真谛。他还反对缺乏根基的“创新”，尤。其对于没有美学意义的某些前卫书风，他并不赞成，综观他的创新观，自觉地保持了对书法精神的历史察觉，在指向更高的精神空间的同时，又不忽略创新书法转换与当代艺术的普遍性意义。这是对文化连续性的追求，也是对书法艺术包孕的精神世界的可持续发展的诉求与呼唤。
最后，在读了刘东父先生关于《典论论文》的释解之后，我几乎可以说，刘东父先生不愧是一位充溢着玄静精神与能动进取心的名师。他特别欣赏下面一段话：“古人贱尺璧而重寸阴，惧乎时之过矣。而人多不强力，贫贱则摄于饥寒，富贵则沉于逸乐。遂营目前之务，而遗千载之功。日月逝于上，体貌衰于下，忽然与万物迁化，斯志士之大痛也。”当下，要抛开各种名缰利锁，要拒绝物欲横流的诱惑，始终把握历史前进的方向，抓住机遇，开辟书法艺术的新程，确实值得所以从事书法艺术的志士仁人认真思考与努力实践。当下，世界文化的大语境正在多元整合过程中渐趋形成，中国书法一方面以强大的话语权利影响着世界，一方面又作为世界文化中的小语境自成一元。如何处理好世界文化大语境和汉文化语境之间的关系，中国书法将着特殊的作用。
在刘东父先生诞辰一百周年之际，我们作为后学，一方面缅怀他的业绩，一方面又要踏着他和先贤们开辟的道路去创建新局面，在这篇短文的末尾作如是观，以告慰我们景仰的东父先生，或许有一些前瞻的意义吧。
作者：时任四川省文联党组书记、四川省美术家协会主席、国家一级美术师。
作者： 钱来忠
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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