中国当代艺术家亟须补课传统文化
时间：2015-02-02 | 来源：广州日报 |
“85思潮”以来，在“反传统”、“接轨西方”等口号的引领下，中国的当代艺术“脑洞”大开，在三十年的发展历程中，形成了与传统脉络截然不同的多元格局。但现在越来越多的人发现，在“西方化”的过程中，不少中国当代艺术作品丧失了自身的语境，观念、手法都笼罩于西方的巨大阴影之下。当代艺术是否应开启“再中国化”的进程？而当代艺术家是否应加强对传统文化的修习，才能在世界艺术之林获得存在感？本期品味，我们请相关人士谈谈看法。
正
艺术评论家、中国人民大学教授 陈传席——
中学为体西学为用
才是当代艺术的理性做法
国际上所谓的当代艺术的标准是美国制定的，美国人知道，如果按照传统艺术的道路继续往前走，超越法国是不可能的事。所以只能把这个传统标准搞垮，说架上艺术已经过时，现在是观念艺术的时代。法国人听从了这套标准，跟着美国一起搞现代艺术。但我们现在去法国看看，可以看到蓬皮杜当代艺术馆里装的全都是垃圾。而曾经引领法国走上现代艺术道路的美国人现在转过来嘲笑了：巴黎曾经是世界美术的中心，卢浮宫、奥赛博物馆汇聚了最经典的艺术品，但你们现在把自己最珍贵的传统丢光了。
20世纪有个思潮叫民族主义，很多人批判，但我觉得艺术上的民族主义是对的。赵无极去法国学习西方，最后走投无路还是得到中国艺术中寻找出路。作为中国人，我们最先天的优势是对中国传统思想的理解和领悟，我们必须在这里面寻找出路。如果一味跟随西方标准，最后做出来的东西就是不三不四的。中西合璧、中西结合这样的说法都是没有头脑的话，我觉得理性的做法是中学为体，西学为用。严复是最早接触到西方思想的，他认识到中西文化是“分之为两立，合之为两亡”，艺术领域也是一样；徐悲鸿也不主张中西合璧，他到西方学习艺术，归根结底也是为了丰富和发展中国传统艺术。
其实，从“五四”之后我们就产生了一个“错觉”：传统的都是落后的，科技要学西方，文化也要学习西方。我们对自己的文化太没有信心，丢掉了太多有价值的东西。中国的当代艺术家，应该加强对传统文化的学习。中国画的至高境界是文人画，因为必须有学问做基础，才能画好画；相形之下，西方人对美术的看法就浅薄了，他们认为画画基本就是技巧，达芬奇也是作为画匠被培养起来的。
现在艺术院校对传统的学习有很大欠缺；一是因为大家不想学这些东西，觉得老土，二是真正懂传统的人很少。但就像一辆快要掉到悬崖下的车，我们是不管它，还是努力让它克服惯性、调转方向呢？后者的难度很大，但也是不得不做的事情。
反
艺术家 隋建国——
天天想着中国化反而做不好事
我读大学时有一个理想，就是创造中国的现代雕塑。我学过几年的中国画，对中国的传统很喜欢，也有一些理解。所以作为在这个文化中成长起来的人，当我要做现代艺术的时候，很自觉地就想跟外国人做得不一样，有意识地在传统里面寻找元素、营养。
但随着艺术实践的深入，我发现其实所谓“中国化”，根本无需担心，因为我就是在中国社会、中国文化当中浸淫着长大的。无论我怎么做，都是一个中国人在做事，我完全可以坦然地面对全世界，不用担心丢失我的中国特色。值得担心的倒是，你天天想着自己的中国性在哪儿，反而做不好事情了。
从某种程度上说，中国的当代艺术确实存在和西方“雷同”的问题，但这是因为它不成熟。一个艺术家真正成熟了，自然会找到适合自己的表达方式。到那个时候，他生命中的中国因素就会起作用。就像现在中国的城市和环境，由于现代化进程太快，确实丧失了一些很可贵的东西。但你回过头来看，这个城市的风貌仍然非常有中国特色。当然，这个“特色”在现阶段可能显示出一种现代化过程中的不成熟，比较浅薄，但这是吸收现代文明的一个过程。所谓的中国文化特色，一定要在创新当中体现出来。当你的文明不再山寨别人，当你消化了别人的东西、变成自己的东西，当你的文明确实能引领世界潮流的时候，你就是中国文明。
中国的当代艺术家是否应该加强对传统文化的学习？我认为这件事情也不用过分担心，甚至不用专门去做。随着国力的提升，中国社会对传统文化的宣传已经有了很大的力度。
不过今天，个性解放仍然需要继续提倡。每个人都应该去找到属于自己的道路，而不是被强制必须走哪条道路。比如必须学习传统或者必须学习现代，我认为都是不对的，应该是喜欢什么就让他自己去干什么，兴趣是让人自我完成的最大动力。不管是传统文化还是现代文化，在社会的各个方面已经很丰富了。有人对传统有兴趣，也有人对现代更有兴趣。每个人都可以有自己的选择，而整个社会就是在对抗和运动当中获得平衡的。
评论家 鲁虹——
当代艺术的“再中国化”效果明显
大家知道，中国的当代艺术并不是从中国传统文化的脉络中发展出来的，而是改革开放之后，从西方学习、移植过来的。“85思潮”时期，很多艺术家开始追求艺术的现代化，不仅把目光转向了西方，还提出“反传统”、“接轨西方”的口号。这是当时的文化需要，也是必经的阶段。应该说，这一“文化策略”也曾经极大地打开了很多人的艺术思路。
不过，在这个过程中也出现了“西方化”的问题，即不少中国当代艺术作品逐渐丧失了自身的语境，无论在观念还是手法上，都有直接模仿西方现当代艺术的痕迹。于是在中国当代艺术多元化的格局形成之后，我们面临着一个新问题：怎么使西方当代艺术的元素“中国化”，以及把传统的元素当代化。事实上，从上世纪80年代末以来，很多艺术家已经在这样做了，比如徐冰的《天书》，其装置方法是西方的，但用了中国的文字元素，展陈也用了中国的装裱技术；吕胜中的《小红人》使用了中国民间剪纸的元素；而傅中望早期学的是美国艺术家大卫·史密斯的结构雕塑，后来他把中国传统建筑中使用的榫卯结构转换到了当代艺术中来；还有尚杨的《董其昌计划》，其中就既有传统水墨画的元素，也受到了西方艺术家塔皮耶斯与基弗尔的影响。其实，“再中国化”的过程就是中国的当代艺术一方面要和当下的中国现实文化发生关系，另一方面还要和中国的传统文化发生关系。我认为，当代艺术的“再中国化”已经开始了，而且效果非常好。
但我想强调的是，“再中国化”对艺术家的素养提出了更高的要求。即不仅要对世界当代艺术总体发展脉络有清醒的认识，也要对中国的传统文化有深刻的体悟，否则就丧失了“转换”的能力。我们现在经常看到两类人：一种是对传统很熟悉，但对整个当代艺术的语境完全不了解，他虽然过着当代人的生活，但重复性地画着古代人式的画，这种创作在本质上是没有任何意义的；而另外一种人，传统文化则是他们的短板。事实上，我们现在的学院教育，用的基本上是西方的一套，在传统文化教育方面是相对较弱的。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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