黄宾虹：纯伪作易辨认 木刻版难鉴定
时间：2015-04-03 | 来源：广州日报 |
今年是黄宾虹诞辰150周年，也是他逝世60周年，自3月25日~5月18日，“高山仰止”系列展览在浙江省博物馆展出，200余件山水、花鸟和书法作品展现了这位“画之大者”的综合艺术成就。尽管当年他就与齐白石并称“南黄北齐”，但黄宾虹自言“五十年后为世人识”。如今，半个多世纪过去了，人们对他的艺术成就到底有什么样的认知？当代画家对他的学习借鉴又达到何种高度？且听本次展览策展人、浙江省博物馆书画部研究员骆坚群及其他业界专家娓娓道来。
从“白”到“黑”的转变
谈论黄宾虹的国画创作，就不能不提到他从“白宾虹”到“黑宾虹”的转折，这当中，最重要的就是他绘画“变法”思想的形成。骆坚群表示，早期，黄宾虹的 个人风格还没形成，以学习古人为主，作品表现力不够，到辛亥革命以后，由于他参与到很多社会变革中，接受了“变法”思想，并逐步将社会“变法”的概念转化 到了学术、艺术上，最后致力于中国画的“变法”——这种变不是破古人之法以另立他法，而是“批判和复兴”古人传统。骆坚群告诉记者：“黄宾虹对 传统的选择，着眼点跟别人很不一样。他认为变法的第一步是‘杀’回到传统深处，跟晋唐人要浓墨法，这才出现了黑密厚重的‘黑宾虹’，恢复了中国画鲜明的表 现力。他认为从元代以后到明清，中国画崇尚的是淡墨法，因此表现力越来越弱。到了近代以后，这种表现力已经难以体现中华民族精神，必须回到传统中去寻找强 有力的表达。”
转向以后，黄宾虹做的第一件事情就是写生。虽然当时很多画家都纷纷走进大自然写生，但他们表现出来的作品面目各异。就说黄宾虹，他所找回的，也是传统的写生方法——卧游。他把自然山川的东西全部收入眼底，经过自己的理念酵化，再从笔下汩汩流出。
而经过1933年的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”两次顿悟式的游历后，雨山、夜山成为黄宾虹最擅长、最经常的绘画主题，浑厚、华滋成为其美学上的自觉追求，渐渐自成一格。到了1934年，黄宾虹写下一篇《画法要旨》的文章，总结出五个字的笔法：平、留、圆、重、变；七个字的墨法：浓、淡、破、积、泼、焦、宿。从观念上、技法上、写生上解决了他想要的东西。
境界浑融 色墨无碍
尽管，人们总喜欢用“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”这两句诗来形容黄宾虹晚年的水墨创作。但“黑宾虹”不仅仅是黑，这次展览，骆坚群特别从5000余幅作品中挑选了100余幅设色山水，展现了他“墨不碍色，色不碍墨”的浑融境界。“70岁之前，黄宾虹是以水墨为主进行思考与实践的。到了70岁以后，他开始在文章中大量讨论色彩。在他看来，元代崇尚淡墨以后，浅绛设色开始成为水墨的附庸，他在‘白宾虹’时期也是如此。”
那么，黄宾虹是 从什么时候开始由浅绛中走出来呢？骆坚群表示，在他提出浓墨法以后，重色丹青才有可能出现。“他后期的作品设色都是以矿物颜料为主的，色彩非常鲜明亮丽。 有人将其和西方绘画对接起来，那不是因为他借鉴了西方，而是他从自身的‘变法’探索中，获得了与西方绘画色彩对话的可能，让观众惊叹中国画的设色可以这么 强烈。而由于他的重色丹青与浓墨法融合得这样自然而然，导致人们在讨论他的‘黑密厚重’时，几乎把他的设色忘记了。”骆坚群说，由于黄宾虹的变法，直插入中国绘画更古老的传统，也因此，他作品的现代性体现得更加深刻。“一位老师曾告诉过我：好的现代性需要一个特别大的跨度，一头伸向历史深处，比别人更古老；另一头才可能指向更遥远。这一说法用在黄宾虹身上特别恰当。”
同时，骆坚群谈到，黄宾虹也 是一位古文字研究学者，对古文字的空间构造有独特理解，他认为中国画的空间乃是以中国文字为依据的，因此和世界上其他画种拉开了很大距离。“这一观念，到 目前还没有看到别人阐述过。我以为是非常独到、精准的。其确立有两大好处：一是他的作品空间永远是中国特性的；二是中国画的存在有了更清晰的合理性。认同 了这一点，无论怎么画，作品都在中国画范畴。今天，可能还有不少人无法理解黄宾虹：一个画家想那么多干什么？事实上，他用自己的实践、作品实现了创作理想。为什么我们看现在很多中国画家的作品，会觉得他们画得太别扭、太浅薄？就是因为其空间观念已经脱离了汉字。”
当代画家学习黄宾虹
只有皮毛未及精髓
那么，当代有一批画家打着学习黄宾虹画法的旗号，声称自己的创作与黄宾虹一脉相承，他们到底又做得如何呢？国画家庄小尖直言不讳道：“在我看来，大家基本只学了点皮毛，更不客气地说，只学到了渣——仅仅是笔墨上和黄宾虹的作品有相似处，并未学到精髓、探到内核，因此无法呈现黄宾虹作品那种精气神。”
当然，庄小尖也认为，黄宾虹确实很难学，甚至不可学。
首先，从个人阅历来讲，黄宾虹与 当时的社会变革有着绵长的渊源；上世纪二三十年代，他在上海做过美术出版、文物鉴定，有相当的文化能力；后来又到北京审定故宫书画，对中国画的发展脉络了 解得非常清楚，个人收藏涉及到青铜器、瓷器、玉器等，非常丰富。“他不是以单纯的画家身份出现的，而是一直处于文化圈顶层。无论是文化积累、个人境界，他 都可谓是精神贵族，创作的作品才能超凡脱俗。”
此外，庄小尖也特别强调黄宾虹的 书法。“虽然在相当时间内，很多人并没有把他当书法家，但他的书法非常有内涵、有韵味。他写大篆，但跟当时的金石学家罗振玉、商承祚、容庚等不同，很大 胆，将行草韵味带入大篆中，把金文写得活泼、生动，带有强烈的个人气息，这说明他具有强大的文化自信。这么多年来，很多人光从图式、用笔上学习他，并不知 道他的精神所由，因此学得不好——从形而上讲，没有他的人格魅力、文化积累，就达不到他的精神高度；从形而下看，没有他的金文功底、书法历练，笔下也达不 到他的力度、气度。”
在骆坚群看来，黄宾虹对 汉文字的研究，对书法和绘画关系的认定，确实是最根本的。“现在有的人对他的作品提出质疑，就是认为其作品离开了绘画本体。事实上，就有如最高级汽车设计 师，他创造的通常并非可以马上批量生产的汽车，而是具有未来指向的概念车；有的画家在历史的关节点，他的作品也深藏概念，米芾如此，黄宾虹也如此。很多人只看着他的画面说话，因此感到疏离和陌生；一些画家临摹他的作品，画出来的东西，看着有点像，本质上又不像，也在于对黄宾虹的‘概念画’理解不深，无法追本溯源。”
纯伪作易辨认
木刻版难鉴定
因为在艺术上造诣精、深到一般人难以揣测的高度，使得黄宾虹的作品价格，到今天也无法和近代其他三大家——潘天寿、齐白石、傅抱石相提并论。北京隆荣国际拍卖有限公司总经理、书画鉴定家刘建业表示：“这种差距是不公平的，说明他的艺术价值目前还没完全体现出来，将来仍有很大的升值空间。而且他不为商业进行创作，作品基本都是精品，很值得收藏。”
同时，刘建业也强调，要留意市面上通行的两种类型的赝品：
一种为纯粹的伪作，这个比较好分辨。“黄宾虹的书法艺术古朴瘦硬、独具一格，一般人很难临摹得好，鉴别者只要研究得深入些，就可以掌握其特点；另外，他的绘画作品借鉴了其他古代艺术门类，临摹者往往理解不了，即使是照着原作依样画葫芦，由于弄不懂他的创作意图，也会把关键点漏掉。所以判别他的伪作，甚至比傅抱石的作品都容易。”
另一种是几十年用高质量宣纸通过木板水印做出来的印刷品，这个鉴定起来就比较麻烦了。“‘文革’刚刚结束时，我就在北京某处看到挂着六尺整纸的黄宾虹木板水印作品，按照真迹的价格在销售。木板水印这种印刷品，刚刚出炉时，墨迹、墨色、气味都很容易判别，甚至闻一闻就知道；但过了几十年，墨色会渗入到纸中，气味也消失殆尽，就特别难分辨了，要非常注意。”
保存
打印>相关报道：
- ·听一堂美术馆里的党史课——专访中国美术馆馆长吴为山[2021-03-23]
- ·敦煌莫高窟唐代书法真迹东莞展出[2021-03-04]
- ·人间奇迹 艺术助力|全国美术界助力脱贫侧记[2021-03-03]
- ·水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”[2021-03-02]
- ·2021中国艺术市场将迈向何方[2021-03-01]
- ·华夏艺术网|国网四川省电力公司隆重举行“我和祖国共奋进”庆祝新中国成立70周年活动[2019-09-19]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与