林风眠和齐白石那些不得不说的事儿
时间：2015-08-16 | 来源：华夏艺术网 |
■韩朝（北京）
1926年春，年仅26岁的林风眠就任北京国立艺术专门学校校长，开始施展自己的艺术抱负，实践着伯乐蔡元培的“兼容并蓄”的治学思想，对教学进行布局和改革。林风眠广纳贤才，不顾大多数中国画教员的反对，聘请民间画师齐白石授课。这一段佳话虽然没有徐悲鸿聘请齐白石那一段流传广泛，却给了我很多思考。
在20世纪中国的艺术世界里，群星璀璨，名家辈出，人们喜欢作比较，或并列或排序，比如颇有名目的“北齐南黄”、“南陆北李”就足以悦人灵府。然而却很少有人把林风眠与齐白石放到一起来提，原因很简单，就是两人相去太远。实际上在我看来，齐、林两人虽然在人生经历、审美意识、艺术面貌上迥然有别，但有一点是接近的，那就是他们都对民间艺术产生了兴趣，并从中有所获益。
林风眠，一个留洋的画家，中西融合的典型代表；齐白石，一个土生土长的画家，传统中国画的一代高标。把他们两人放在一起，多少有些不合适。但他们之间的共同点——都有汲取民间艺术滋养的思想和经历，确实不容忽视的。这里面有一个道理，就是在20世纪初期的社会人文环境中，人们面临社会和文化的双重危机，要求变革传统中国画与现实脱节的状况，很多有识之士提出“美术革命”。所谓的“美术革命”是以变革传统文人画为主旨，摆脱其远离现实、无病呻吟的困境，于是多方寻求出路，比较典型和有效的就是在文人画之外发掘资源进行整合与再造。齐、林两人的异中之同便应运而生。
齐白石的“土”是与生俱来，他着力把“土”的转化为雅的，文人画的笔墨精粹和民间的纯朴气质在此交糅一处；林风眠的“土”是一种借用，他发现了“土”的价值，里面的非文人画的特质更便于与西方的现代派绘画融汇合一，土中有洋。齐白石自己身上就有“土”的东西，所以他画面的现代同样是来自民间，比如平面化、写实与写意的鲜明对比。林风眠把目光投向“土”，用比较学术和确切的说法是，他重新发现并充分利用了晋唐以前非文人画的传统，并使之获得新生，林风眠也因此成为20世纪初对中国画变革力度最大的画家。
20世纪初“美术革命”的实质是中西融合。在“启蒙” 与“ 救亡”双重合奏的大背景下，无论启蒙还是救亡，都希望中国画面对西方艺术的挑战做出积极回应。19世纪到20世纪初中国画程式的不断重复和复制使之陷入了一个空洞无物、聊无生命的境地。走向现代，一方面是注入生命力和精气神，一方面是赋予新的形式活力。画家在自觉与不自觉之间走向现代，或者说，现代意识不是在大多数画家头脑中自觉存在或接受的，但却在一片呼声中都或多或少地有所触动。从齐白石的作品中看得出他不再只是文人墨戏的空洞游戏和无病呻吟的小情小趣，也不再是新瓶旧酒式的点缀新意。他画里有生活现实的题材内容，也有极为鲜活的“话语”，法理严谨，笔墨清新，正是因其生活、鲜活，赢得“人民艺术家”的殊荣便名至实归。相对讲，齐白石是极容易被接受的，无论知识分子，还是普通百姓，都能看得懂他的作品。而林风眠就不会那样幸运了，纯粹的形式探索对于国家、民族所面临的困顿与危机而言，现实的功用微乎其微，既已失去足够的社会支持与认同，现实的痛苦便不期而至，林风眠的艺术必定要孤寂地存在。除去现实考量，他对西方绘画的分析和理解也是大多数画家无法企及的，我们拿他的作品放在西方绘画里面绝对不感觉弱，放在中国画展览中则有鹤立鸡群的突出感。林风眠何以发现诸如瓷绘、汉画像石（砖）中的语言元素与西方艺术的通约性呢？在我看来，非文人画传统的绘画造型饱满，用线单纯，而文人画的一套笔墨程式和规则（如屋漏痕、折钗股、锥画沙等）——是“文”之后的一种“装饰”，是文人士大夫发明和发现的演绎自然世界的方法。老实讲，它确实很高级，因为它具备了生发的能力，使自身演化繁殖成为可能，是其特殊的意味和生命。这一点，在“中国画穷途末路”说破灭之后即可证明。但是那套程式又是相对自足和封闭的，它向内有余，向外则不足的性格限制了更广阔的探索和发展，尤其在其僵化时更觉凸显。前一段时间，我去保利大厦看佛像展览和青铜器展览，心不禁为之一震：这些艺术所蕴涵的美学精神和品质也是绝对可以代表中国艺术精神的！这说明我们的艺术创作，除了文人画，还有更宽广的资源可以利用。现在的情况是：文人画似乎是唯一的正宗，其他样式的艺术都为旁门左道。把文人画的形态样式等同于中国画的精神内核，就有了问题——这个问题困扰了中国画家整整一个世纪。
也就是说，民间艺术或非文人画传统有极为广阔的空间和旺盛的生命力，是完全可挖掘、可利用的。林风眠在融合中西的过程中正是敏锐地看到了这一点，齐白石也是从民间艺术的朴素气质中发现了反拨明清文人画华而不实的路径，林风眠以其迅疾轻快的洋气派改正文人画的曲折往复，齐白石则以民间的朴厚意趣替代文人画的孱弱轻薄。齐白石绘画的平民性是显在的，林风眠绘画同样具有平民性，在很多场合他都大胆而明确地提出了为大众服务的思想和主张。实际上，在当时出国留学的画家中比较普遍地存在着艺术救国的理想。林风眠身体力行，最为用力，也最有成绩。齐白石的理想朴素而真实，传统文化与民间情结如影随形，不舍不离，也终成一代宗师。两人都从民间汲取养分或许是一种巧合，但在这巧合中却蕴涵着一个必然。正所谓：岁月迁流，人事倥惚，艺术心迹，天意助之。
来源：美术报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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