4位顶级美术馆馆长告诉你：这个位置不好坐
时间：2016-03-08 | 来源：新浪收藏 |
编辑、文/姚雅轩
美术馆馆长听起来是一个非常光鲜的头衔，事实上他们的责任不亚于一个公司的CEO——上要应付董事会的财务压力，下要面对无数观众，中间还要与自己的策展人同事合作，工作之余还要积极接触新的捐赠人……
他们有的控制欲强，有的十分决断，有的胜在亲和力，而一个馆长的性格，多少会延续到他所管理的美术馆身上。如果你未来希望在美术馆工作，也许可以从他们的经历中看到，这个位置需要什么样的人才。
格林·洛瑞
Glenn Lowry
职位 | 纽约现代艺术博物馆（MoMA）馆长
生日 | 1954年9月28日
年龄 | 62岁
星座 | 处女座
任期 | 21年（1995年至今）
学历 | 哈佛大学-伊斯兰艺术专业
21 年前，当格林·洛瑞（Glenn Lowry）被选为MoMA的馆长时，的确是一个让人吃惊的决定，毕竟他毕业于哈佛大学的伊斯兰艺术专业——与“现代”、“当代”两个词并不沾边。作为博 物馆的第6任馆长，洛瑞的任务不仅是将MoMA变成现当代领域的最强者，还要与捐赠人保持密切的合作关系，保证赞助不会中断。
这份压力颇大的工作，当然也伴随着不菲的报酬，据悉，2011年MoMA为洛瑞开出的年薪为180万美元，同时提供一套博物馆附近的高层公寓，供他与妻子、三个孩子居住。
与其说“紧跟”潮流，不如说MoMA的任务是“预测”潮流，甚至是“创造”潮流。这也解释了为什么MoMA的展览常常出乎人们的意料，也躲不过纽约多为尖锐 艺术评论主笔的批评。过去三年中，MoMA的一系列展览都未其奠定了在现代艺术圈的名气，行为艺术之母玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）、艺术家小野洋子（Yoko Ono）、冰岛歌手比约克（Bjork）的三个大展虽然得到了两极化的评价，但MoMA的策展理念始终不改变。
在任期间，虽然他成功地将 MoMA的面积扩充了一倍，并且扩展了在概念主义、现代摄影、激流派上的收藏，洛瑞最受抨击之处仍然莫过于他希望对MoMA有全权的掌控，馆内的策展人声 称“无法按照自己的想法来策划展览”，但是2014年，MoMA扩张到了第53街，增加了一个“可以随时举办更随性的展览的场地”，然而纽约各大媒体的艺 术主笔们仍然不放过这个机会，质疑MoMA是否在商业化的道路上越走越远，这无疑也让洛瑞觉得有必要正面回应：
“如果我们是因为在办展上过于保守，才受到抨击，那我会因此难过。但现在我们受到质疑是因为引入了新的元素，让流行文化也加入艺术之中，这不会对我造成困扰。”他说。
托马斯·P·坎贝尔
Thomas P。 Campbell
职位 | 纽约大都会艺术博物馆馆长
生日 | 1962年
年龄 | 53岁
任期 | 8年（2008年至今）
学历 | 牛津大学-英语语言文学专业
托 马斯·坎贝尔（Thomas P。 Campbell）接任的大都会博物馆，是西半球最大的博物馆，也是最考验一个馆长的综合能力的博物馆。他的前一任馆长是位法国贵族，在上世纪当代艺术兴 起的时候，并未大肆进行收购，以至于大都会博物馆一直以来存在一个现当代艺术的短板。
坎贝尔的多少出乎人的意料，在此之前他只是博物馆17个部门下的一名策展人，研究领域在欧洲织品，策展过最出名的展览也莫过于”巴洛克欧洲地毯”，倒是因为亲和的性格，在博物馆的十几年中，获得了“地毯汤姆”的称号，或许他的亲和力也是博物馆董事会选中他的一大因素。
坎贝尔将这种亲和力延续到了大都会艺术博物馆的经营之中——这里本来就是一个极具包容的馆藏，馆内的200万件文物跨越了5000年的历史，任何人都可以在 这里找到他们想了解的历史片段。坎贝尔将自己的影响力放在了幕后，在他的努力下，2014年，大都会获得了81件立体主义现代绘画的捐赠，弥补了多年的现 代主义短板，一向刻薄的纽约艺术评论家们也称，“这次的大都会，手里攥着所有的好牌。”
然而有了好的作品并不意味着能策划出好的展览，在这一方面，坎贝尔在艺术圈难得的好人缘也帮不上忙，唯有在展览的策划上下工夫。他组建了一个更为强大的现当代艺术策展部，并从泰特美术馆挖来了资深策展人，重新为大都会的策划出能够发挥独一无二馆藏优势的展览。
每 天8点就准时坐在办公桌上的坎贝尔，至今仍然无法回答“如何成为一个合格的馆长”。“这个问题你不应该问我，或许应该问问其他人。”他总是谦虚地这样回 答，事实上，他亲和力背后的决断力成公地帮助大都会在过去几年中，将年客流量从400万提升到了620万人次，接下来，在他并不熟悉，却已经在积极学习的 现当代领域，坎贝尔也希望带着大都会一起，赢得那里的话语权。
克里斯·德肯
Chris Dercon
职位 | 伦敦泰特现代美术馆馆长
生日 | 1958年
年龄 | 59岁
任期 | 6年（2011年至今）
学历 | 英国UEA大学-历史系专业
即 将在2017年卸任的克里斯·德肯（Christ Dercon），自2011年起就担任泰特现代美术馆馆长，他常常将他的工作比作经营一间电视制作公司。“你开始会定下一些理念，然后由于某些意外发现的 东西而联想到另一个完全不同的想法。一切事物都是联系在一起的。”对于一间大的博物馆来说，这听起来民主、带有集体组织性质而且不那么官僚。“当然我说的 不是像《黑道家族》（The opranos）或是《广告狂人》（Mad Men）那种由指定的、带有创意的制片人统一负责的电视剧，而是像《火线》（The Wire）或是《国土安全局》（Homeland）那种每集都由不同的人导演的剧集。”
德肯的艺术经历跨越了好几个国家，他出生于比利时， 在阿姆斯特丹学习过艺术史、戏剧与电影理论。他在成为策展人之前曾做过艺术记者，同时也是鹿特丹Witte de With当代艺术中心的创会理事。后来他做过鹿特丹波伊曼·凡·布宁根博物馆的馆长，见证了它的扩张和改革。
克里斯·德康，这位既了解戏剧 也精通艺术的比利时人，在策划叫好又叫座的展览方面有着自己的诀窍，作为一位艺术行业内的资深管理者，德康曾经策展过很多个大型展览，其中包括特纳奖得主 安尼施·卡普尔（Anish Kapool）的个展。同时他还能很好的“取悦”于艺术界的学者专家们。在泰特现代任职馆长期间，他取得了一系列重要成绩。
他的离职对于泰特而言被外界认为是一种“灾难”，甚至会有人将此事与整个泰特体系的老板尼古拉斯·塞洛塔爵士（Sir Nicholas Serota）的挑剔与严苛有关。据悉，这位集艺术史学家、纪录片导演以及文化学者多重身份于一身的馆长将前往柏林掌管Volksbuhne剧院 （Volksbuhne Theatre），这一次他是绝对“一把手”，这个身份去运营一个机构于他而言也许更有吸引力。新一任馆长将是女策展人弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）就一直担任策展人，她将成为首位女性馆长，同时也是首位英籍馆长。
马克斯韦尔•安德森
Maxwell Anderson
职位 | 前达拉斯艺术博物馆馆长
生日 | 1956年
年龄 | 60岁
任期 | 4年（2011年至2014）
“在 很多理事眼力，当代艺术是一股驱动力，因为财富全部流向那里。问题是现在整个艺术史都被晾到了一边，无论在大学院校还是博物馆中，这一现状已经很危险—— 是时候让时钟往回摆了。”达拉斯美术馆（DMA）前任馆馆长马克斯韦尔•安德森（Maxwell Anderson）这样对记者说。
在担任DMA馆长之前，安德森有长达20余年的策展人、馆长经验，这让他深刻体会到，如果一个展览仅仅是美术馆里挂些漂亮的画作，是没有意义的，展览必须要与民众发生关系，哪怕是在艺术并不盛行的达拉斯。
在20年的策展生涯中，他多次带领美术馆“走出去”，2010年，他带领达拉斯艺术博物馆在有100平米的Virginia Fairbanks艺术与自然公园，举办了当代艺术展览，是美国有史以来最大的露天公共艺术展览。
为 了打响“达拉斯艺术博物馆”的名号，2012年，这座“地方级”博物馆以近2亿美元的天价，收购了新发掘的一幅达芬奇名画《救世主耶稣》。这无疑是一个馆 长与董事会的重大决定，然而如果知道了安德森的鼓励人们“重新重视古典艺术“的心路历程，也就不用惊讶于这番大动作。的确，对于一座并不位于当代艺术中心 地带，无法和纽约、洛杉矶这样的艺术之城相抗争的地带，达拉斯艺术博物馆的这一举动，无疑能够为他们带来足够的眼球，成为全世界为数不多拥有达芬奇真迹的 博物馆。
他还是一名难得的科技爱好者，2010年，博物馆发起了“IMA Lab”项目，旨在开发勇于博物馆、美术馆研究人员适用的户外解决工具。这个项目每年都为博物馆带来50万美元的营收。
“他是一个非常有远景的人，”DMA董事会成员这样形容他，“他总是能找到解决方法来达成目的。”在短短的4年任期中，DMA每年的造访率达到了原先的两倍，每年有45万人次的参观。并带领馆内的策展人，在威尼斯双年展都打响了名号。
来源：芭莎艺术
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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