抬升艺术品价格背后的三股力量:个人、阶层和国家
时间：2016-11-16 | 来源：华夏艺术网 |
自19世纪开始，人们刻意地抬高某个艺术家或某个流派的市场价格以此牟利，就不再是太阳底下的新鲜事。刻意抬升市场价格的行为，有时候是私人大藏家为谋一己之私利，有时候是一个阶层合谋争夺艺术圈的话语权，有时候是一个新兴国家在显示文化力量。
反对者认为刻意抬升价格扰乱市场秩序。参与者则认为价格拉升是合法的交易，且不能批评其为“不道德的交易”，因为这个富人的游戏并没有影响公众的利益。所有在拍卖会夜场上为破纪录的高价诞生而鼓掌的人都深谙这个游戏的真相，对游戏圈外的人而言没有意义，对游戏圈内的人而言这是公开的秘密。
一、个人谋利
2006年秋天，美国拉斯维加斯的赌王史蒂夫·韦恩与纽约的金融大亨斯蒂文·科恩商议了一笔交易，赌王将以1.39亿美元的价格把毕加索的《梦》卖给金融大亨，如果交易成功，这将是当时的世界艺术品市场上的最昂贵的一个“梦”。赌王在1997年花了4840万美元买下《梦》，十年后他打算以翻三倍的价格售出。
遗憾的是，赌王在投资上眼光独到，但他的眼睛却不好——赌王患有色素性视网膜炎，导致他的视觉日益狭窄，就在《梦》成交前夕，在拉斯维加斯的一次鸡尾酒会上，他因为视线障碍，转身的时候手肘撞上了《梦》，画布破裂，1.39亿美元的交易“梦”也随之破碎。
虽然最终没有交易成功，但是根据《伦敦旗帜晚报》艺术版资深记者、英国艺术部长的艺术市场顾问戈弗雷·巴克的判断，赌王与金融大亨协商的1.39亿美元却是一个典型的抬升艺术品价格的交易。
《梦》创作于1932年，模特是毕加索著名的情人玛丽-泰雷兹·沃尔特，她当时是商店的店员，毕加索以她为模特在1929-1936年间创作了一系列的肖像画。《梦》的艺术水准难以与毕加索蓝色时期与玫瑰时期的作品并肩，也比不上当时最贵的《拿烟斗的男孩》(04年5月在苏富比1.041亿美元成交)，专家估算《梦》的合理价格在6000万-8000万美元之间，而不是令人咂舌的1.39亿美元。
在英国艺术部长的艺术市场顾问戈弗雷·巴克看来，这个价格只能说明一件事，买家与卖家通过抬高一个艺术家的最高市场价，来拉升这个艺术家的其它作品的价格。如果《梦》以创纪录的1.39亿美元成交，赌王与金融大亨收藏的其它毕加索作品的增值会超过一亿多美元，事实上，金融大亨相当于不花一分钱就能买下《梦》。
故事并没有结束，赌王韦恩随后花9万美元修复了他的《梦》，并且在2013年实现他的“梦”，以1.55亿美元把《梦》卖给了金融大亨科恩。
此种通过抬高艺术家的最高价格，来抬升艺术家其他作品售价的手法，在上世纪80年代以来屡见不鲜。此种手法不仅能够拉升该艺术家的其他作品，还能拉升与艺术家同一时代、同一流派的其他艺术家的价格。
1987年，日本人以当时世界破纪录的3990万美元买下梵高的《向日葵》，不仅抬升了梵高的其它作品的价格，同时也让梵高同时代的十几位大师的售价竞相攀升，包括塞尚、毕加索、德加、雷诺阿、康定斯基、莫迪利亚尼等，一一创下破纪录的高价。
同样的例子不胜枚举，2006年德·库宁的《女人三号》传闻以1.375亿美元(或1.425亿美元)私下成交，波洛克的一幅作品以1.4亿美元成交，这两个创艺术家个人纪录的高价，很快就把艺术家的其他作品拉升到新的台阶。
2007年5月，纽约苏富比再次上演大藏家的戏法，罗斯科的《白色中心》拍出7200万美元的高价，而之前罗斯科的最高价是2230万美元。同样是在5月，沃霍尔的《燃烧的绿车Ⅰ》在佳士得拍出创个人纪录的7170万美元，而之前沃霍尔的个人纪录是1740万美元的《毛**》。
《纽约时报》推测沃霍尔的新纪录的创造者是香港地产商、股坛狙击手、女明星最佳情人、大藏家刘銮雄。英国艺术部长的艺术市场顾问戈弗雷·巴克推测，刘銮雄之所以把沃霍尔的最高价提升了4倍，是因为他还藏有沃霍尔的其它重要作品，如果刘銮雄有5—10幅沃霍尔的重要作品，那么他刷新的最高纪录将会给他的每一幅藏品都增加1500万—3000万美元，如此一来，藏家手头的其它沃霍尔作品的增值将远远超过他花在《燃烧的绿车Ⅰ》上的7170万美元。
不仅仅是纽约或伦敦的苏富比和佳士得，在印度和中国等新兴艺术市场上，新藏家们也很快掌握此种旧手法。近年来齐白石、张大千等人的最高市场价飙升的背后，不难窥视到资本之手对游戏的操纵。
二、阶层话语权
历史上并不是每一次人为地抬升艺术品的价格，都是为了私人的牟利，很多时候是一个阶层合谋抬升某个流派的最高市场价格，以此来显示阶层自身的文化力量和艺术话语权。
19世纪的工业革命中崛起的欧洲工商界人士，与作为旧势力代表的贵族王室在政治上的冲突，同样延伸到艺术界。作为旧势力的贵族王室怀着傲慢而失落的复杂心情怀念逝去的旧时代，端着高傲的姿态来蔑视新时代。而那些钢铁大王、棉花商人、造船巨子和铁路大亨，他们抛弃了旧势力代表的贵族品味，把与他们同一时代的艺术家的价格抬高到远超中世纪和文艺复兴经典大师的地位，中产阶级与商界巨子以此来彰显新兴阶层的文化价值与艺术话语权。
新贵大亨们对强烈地吸引着旧贵族的传统经典的崇高的理想美并无兴趣，提香、拉斐尔对他们毫无吸引力。在1886年和1870年的佳士得上拍的米开朗基罗的两幅油画草图仅仅以区区2000英镑成交，而当时至少有13位在世的英国画家的作品超过这位伟大的文艺复兴巨子。
在19世纪60年代，经典大师被在世画家远远抛在身后，丢勒3000镑、委拉斯凯兹2040镑、凡·代克1742镑、鲁本斯1248镑、波提切利1000镑、提香845镑——这就是工业革命早期，经典大师的最高售价。
法国也一样，巴黎的新贵把荷兰的风景画抬升到前所未有的高价，他们把怡人的风景画挂在墙上，以此掩盖工业革命的标志：窗外的烟囱和阴霾的天空。新兴的中产阶级与工商界大佬抬升自己时代的唯美艺术的价格，羞辱传统经典的贵族理想——以及印象派的“简陋和朦胧”——工业大亨们认为只有认真勤劳的工作才是人间正道，而那些“逸笔草草”的印象派作品，显然不具备认真与精致的品质。
三、国家利益
从二战结束的1945年开始，美国成为无可争议的军事与经济第一强国，但是美国的文化与艺术尚未摆脱欧洲的影响。美国的风景画不过是欧洲印象派或德国浪漫主义运动的追随者，毕加索、杜尚和包豪斯的大师都来自欧洲。作为暴发户的美国人羞于提起“美国艺术”。
1945年之后，美国艺术界认清了摆在他们面前的唯一道路：摆脱欧洲。很快他们就找到这条路的入口：抽象表现主义。抽象表现主义的粗野、狂放、热情，不仅是对欧洲艺术的经典、精致和优雅的反动与颠覆，它的浓烈的个人主义色彩也站在了前苏联社会主义艺术的对立面。波洛克、德·库宁、罗斯科等人成为美国的文化英雄。
之后，粗俗、生动、活泼、荒诞和廉价的波普艺术接过抽象表现主义的领跑棒，安迪·沃霍尔成为美国艺术的代表符号。1970年代，美国人已经创造出一种新的国家艺术，琼斯、沃霍尔、波洛克和罗斯科赋予了美国人前所未有的艺术自豪感和文化认同感。接下来的几十年，美国人要给他们镀上一层金粉，让“美国艺术”的学术与市场双双登上至高点。
第一波价格飙升开始于70年代初，波洛克的《第11号·1952》拍出135万美元，比当时最贵的毕加索高出两倍，随后美国当代艺术家的身价不断飙升。罗斯科的最高价在十年内翻了20倍，沃霍尔的《燃烧的绿车Ⅰ》在拍出7170万美元之后，《绿松石玛丽莲》又以8000万美元成交。
20世纪90年代，“美国艺术”成功取代文艺复兴大师、印象派等欧洲艺术，成为拍卖场上的新骄子，这一波对“美国艺术”最高市场价的拉升，不仅是大藏家的资本游戏，更是新大陆对旧世界的挑战，也是美国文化霸权对欧洲中心主义的颠覆。
保存
打印>相关报道：
- ·听一堂美术馆里的党史课——专访中国美术馆馆长吴为山[2021-03-23]
- ·敦煌莫高窟唐代书法真迹东莞展出[2021-03-04]
- ·人间奇迹 艺术助力|全国美术界助力脱贫侧记[2021-03-03]
- ·水墨人物画在主题性美术创作中的 “南北兼容”[2021-03-02]
- ·2021中国艺术市场将迈向何方[2021-03-01]
- ·华夏艺术网|国网四川省电力公司隆重举行“我和祖国共奋进”庆祝新中国成立70周年活动[2019-09-19]
热点新闻
艺术家推荐
更多...
曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
最新评论
已有0条评论，共0人参与