中国艺术品市场要有自己的中心定价
时间：2008-09-08 | 来源：华夏艺术网 |
——中国艺术品市场中心定价能力及中心定价权的分析
艺术品市场中心定价原则及其理论形成。
无论是中国当代艺术的早期收藏，或是近年来艺术品市场的高涨，无不受到经济占强势的西方世界的影响，这种影响直接体现在对艺术品价格的制定上，即以西方国家为中心的定价原则，这种原则甚至牵引了中国艺术家的创作。在文化学上，一些批评家称此种现象为“后殖民主义”，经济学家称之为“市场中心定价原则”。
在中国艺术品市场不断发展并走向不断繁荣的景况下，缘何还会产生这种艺术品市场中心定价原则？我们可以考察“中国因素”来回答这个问题。2004年，中国部分大宗原材料采购占到了世界总进口量的20％～35％。2005年，中国更成为全球第一大铁矿石、铜消费国，中国的影响力左右着世界相关领域的发展格局，类似现象被称为“中国因素”。然而，生产的主导权并不意味拥有贸易的主导权。中国进口高价原材料，商品极少凝聚本土品牌与核心技术，出口产品附加值较低，形成了“高进低出”的局面。这一切皆源于在国际期货市场中我们的监控力度不强、品种单一、效益不高等状况。
依此类推，我们就不难明白，我国相对独立而又繁荣的艺术品市场缘何没有形成定价自主权。如果进一步去系统分析，我们会发现，其一，经济基础不牢固。据统计，一个国家的人均国民生产总值达到8000美元，才有可能形成社会性艺术品收藏兴趣；人均年收入达到10000美元，才有可能建立健全的艺术品收藏社会机制，而中国艺术品市场远未具备这种前提。其二，投资者结构不合理。我国艺术品市场投资者大多是少数富人阶层，虽然投资机构和基金的成立会促使投资脱离散户时代，但是，大企业、大集团、大基金等尚未全面进入艺术品市场，这种状况就很难有效地从投资的角度上去规避风险。其三，经过长期的发展，西方艺术品市场形成了由画廊、拍卖行、艺博会组成的“铁三角”和由艺术家、经纪人、评论家和收藏家“四位一体”组成的市场链这样一整套完备的机制，而中国艺术品市场机制的不完善所造成的市场规则缺失、赝品横行等不能与西方市场同日而语。最后，“金砖四国”崛起，其财富阶层对艺术品的购买能力也在加强。于是，欧美国家的一些艺术投资者就希望把这些国家的艺术品价格拉高，然后让这些国家的新贵自己接盘。另外，当前西方艺术品市场与国内市场建立起了有效的联系，如苏富比和佳士得都开设了中国艺术专场，这些因素对掌控我国整个艺术品拍卖市场的节奏和大盘方向也会产生重要影响。
艺术品市场中心定价是一种文化影响力的集中表现。
艺术品市场的发展水平彰显了国家文化的发展程度及文化影响力的力度。中国艺术品市场的崛起不断推动了世界了解中国的进程，在这种背景下，需求逐渐升温、居民的文化生活和精神消费需求急剧增长，也促使政府部门加强对艺术品市场的关注与重视，从而有利于艺术资源和人才资源优势组合，为文化艺术产业的发展拓展了海外市场与广阔的国内市场。
在文化影响力不断强化的前提下，把握艺术品市场中心定价原则对中国文化影响力的发展可谓是竞争的制高点之一。如果艺术品市场定价中心是以西方国家为主导，久而久之，艺术家为了寻求个人更多的利益回报以及更好的艺术评价，就会更多地受到西方艺术理念及西方文化的影响，甚至是支配。那么，中国艺术品的创作就会渐渐以是否符合西方口味、被西方接受为标准，由此将不断影响国内艺术群体创作的取向，即就会发生中心定价引导学术创作的现象。
艺术品市场中心定价是一种话语权的体现。
如今，世界各国的发展都在讲求“话语权”一词，中国艺术品市场的发展也同样需要“话语权”。中国艺术品市场的发展不仅肩负着一种文化责任，代表着一种文化选择，而且也凸显了一种学术指向和市场运作水平。艺术品市场的发展，其话语权还体现在市场的价格上。艺术品的价格是艺术品市场的杠杆，它是在艺术品成为艺术商品并形成了交换与流通中形成的，是衡量艺术品学术价值、文化价值、历史价值及市场价值的关键的显化因素，也是艺术品市场运作水平的体现。
在艺术品中心定价的影响下，中国艺术品市场的话语权正在受到考验。中国艺术家的创作尤其是年轻的艺术家受利益的驱使，在创作中靠近西方艺术理念的偏好，甚至去搞简单的模仿的倾向比较普遍。在中国艺术品参与的各项国际展览、拍卖中，以西方为中心的定价原则形成了被国内认为是权威的价格体系。在这种价格体系的驱动下，作品的类型化和趋同感被强化，而中国艺术品本身所应具有的学术价值在强悍的中心定价原则面前被扭曲，中国艺术品的学术创造性在这种引导下容易失去立足的空间。在市场价格方面，目前，中国艺术品市场虽然一派繁荣景象，但其市场运作存在很多弊病，以搞市场炒作、攫取高额利润为目的的还大有人在，价格虚高产生的大量泡沫无法支撑脆弱的艺术品市场。这种不成熟、不自信的市场状况，何谈在国际艺术品市场上拥有定价的权利？
中国概念的兴起为中国艺术品市场中心定价的形成创造了条件。
最近一两年，中国艺术品已经成为国际经济界的投资热点，国际拍卖市场上的中国元素越来越多。对中国艺术品的兴趣既来自中国，也来自亚洲各国，更来自西方。越来越多的西方美术馆长、画廊经销商、收藏家、艺术家纷纷来到中国，寻找新的发展机会，世界上两个最大的拍卖行苏富比和佳士得公司都在各自主要的拍卖会上增加了中国艺术品的份额。无论是在伦敦、纽约，还是在阿姆斯特丹，中国艺术品都是当地国际拍卖会上最受关注的一部分。在中国艺术品如此火热的情势下，中国概念已然在全球兴起。
中国概念为中国艺术品市场中心定价的形成创造了优越的条件。在对艺术作品定价权的争夺中，中国艺术品市场作为备受世界艺术品市场关注的对象，在文化制高点的竞争中，不应当再受制于人，在国际艺术品市场上更不应让“中国概念”成为提升艺术质量和维护文化安全的阻力。我们的出路在于，通过艺术品市场的发展，全面提高市场的风险管理能力和机制运作水平，提升作品的质量，保持自身的艺术特色和文化源流，让中国艺术品成为文化输出大餐的一道主菜，促使中国艺术品市场在国际舞台和国际交流中提升自身的地位和影响力，树立中国正面的国家形象，使中国以文化强国的独立姿态展现于国际舞台。
中华文化圈的巨大生产、创造能力及消费能力为中国艺术品市场的中心定价的形成打下可靠的基础。
随着艺术品市场的不断发展，文化的不断觉醒已成为一个重要的力量，催生着文化自信的建立与中国艺术创作队伍不断扩大。国内庞大的艺术生产队伍会促使艺术作品的多元化和多样化，令艺术品市场多姿多彩。同时，艺术品市场在扩大生产队伍的同时，艺术家之间的竞争也日趋激烈。为了求胜于市场，艺术家必然会精进自身的艺术，力求作品的原创性和创造性，在多样化的艺术生存中呈现出个性化的表现。在中国艺术品市场不断迎来消费时代的同时，物质消费的饱和促使人们向精神消费转变，从以实物投资为主导转向以虚拟投资为主导，即人们更趋向于投资股票、期货、艺术品等。在这些投资项目中，艺术品投资是风险最小的项目，是最受欢迎的精神消费品，且消费艺术品人数在日渐增加，这也从一个侧面反映出中国买家购买实力的大大增强。
中国艺术品中心定价的形成不仅需要文化战略的支撑，更需要体制的强力创新及政策的有力保证。
现如今，中国的文化战略利益在艺术品市场的发展中得到一定程度的再现。在文化战略之外，中国艺术品市场中心定价能力的形成还要依靠中国艺术品市场体制的强力创新和政策的有利保证。一套行之有效的创新体制是艺术品市场的重要保证。中国艺术品市场的体制创新可以从两条轨道齐头并进：一是政府加大对文化艺术的投入，面向大众建立公共文化、艺术服务体系；二是深入实地调研，将经营性的艺术产品服务和市场经济结合起来，充分发挥市场的杠杆作用。在此基础上，完善组织，提高水平，确定并实施具有前瞻性的市场策略，强化市场的各种标准，不断调整、校正中国艺术品市场的发展行为。
建立中国艺术品市场中心定价原则，强化其定价能力，把控自己的定价权，关系到艺术品市场的发展前途。中国文化的影响力将随着中国艺术品市场中心定价原则的建立及定价能力的强化而不断走向世界，这是我们要不懈努力的一个目标！
来源：美术报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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