市场大洗牌 金融海啸不是秋拍成交下滑借口

 　   2008年11月8日起，北京诚轩、中国嘉德、北京永乐和北京华辰四家主要拍卖公司相继拉开了秋季拍卖的帷幕，自此，因金融危机使得中国不能独善其身，致使人们对艺术市场将在这个秋季究竟走向衰败还是遇到机遇的各种猜测，随着四家拍卖公司每个专场的结束，而变得逐渐清晰。

　    与今年春拍相比，除了北京永乐的总成交额翻了一番以2850万成交外，其余三家拍卖公司的总成交额均有不同程度的下跌。北京华辰从1.2947亿略跌至1.06亿，北京诚轩从春拍的2.1678亿跌到9989.14万元人民币，而中国嘉德更是从春拍的9.935亿缩水至3.6035亿。于是此前认为金融危机最终会影响到艺术市场，并成为导致寒流的重要因素，仿佛真的在这些数据面前得到了验证。还有很多寄希望于中国嘉德能逆市而上，将金融危机“机遇论”得以显彰的人们，更是大叹中国嘉德成交缩水两成，可以悲观地预见今年的艺术市场真的受到了金融危机的冲击，前途一片黯淡。

 　   然而，通过记者对一些活跃在拍场多年的藏家以及相关业内人士调查获悉，金融危机虽然一定程度上影响了秋季拍卖的成交，但并不是导致其成交下滑的直接因素。而成交数据在大幅缩水的表象下，依然活跃着一些板块的热浪，艺术市场并没有想象中的寒冷。

 　   近现代书画成各公司中流砥柱 古代书画因品质原因成交骤然下降

　    尽管成交数据不及春季，但记者从各拍卖公司的现场发现，场内的人气丝毫不逊以往，特别是在近现代板块，不仅中国嘉德的拍场被围得水泄不通，就连近年来人气不济的北京华辰也在其“积翠园基金会藏中国书画”专场中一改往日的冷清，拍卖方不断在后排加设了椅子，依然满足不了纷纷前来的买家和观者。自1993年中国出现拍卖便在这个市场中通过买卖“以卖养藏”的知名藏家顾大希向记者介绍说，今年的中国近现代书画，很明显有新的资金注入。“场上的号牌出现了一些新面孔。”顾大希说，这些新的买家竞价坚决，并对近现代书画中大名头艺术家作品比如张大千、齐白石等有所了解，可谓有备而来。苏州藏家姜伟也认为新的资金血液流入了近现代书画板块。“虽然一些藏家的资本缩水，但在房市、股市不断急挫、前途极不明朗的情况下，资金却是一定需要寻找出口的，这样艺术市场的盘虽然很小，但却是一个相对稳健的投资渠道。况且，拍卖公司对今年的拍品定价不高，正好‘逢低吸纳’”。由于新资金的注入，加之原有对近现代书画关注的买家并没有大规模撤场，使得近现代书画板块不仅没有遇到寒流，还一定程度维持了春拍的热度，下滑情况远不如其他专场明显，为各公司贡献了很大的成交额。中国嘉德的两个近现代书画专场总成交额为1.08亿，平均成交率为74%，而在今年春拍这两个数据分别为1.532亿和84%。近现代书画拍品占据多数的北京永乐今年在业内人士看来，拍品质量虽然一般，但是其准确的价格定位使得总成交额比春季提升一倍，为2850.792万元，成交率也由春季的48.95%增长了约10个百分点，为56.96%。北京华辰由于上拍数量是春季的一半，总成交额从春季的4588万元砍为2020万元人民币。而北京诚轩中国书画也由于缩量一半，总成交从春季的8781.72万元变为4386.5万元。不过，顾大希说，“以前因为资金链的影响，10个行家，有7个买中小名头艺术家拍品。但2006年调整后，可以说这些拍品跌幅很大，很多都被套牢。”但在大多数人眼中，目前近现代中小名头艺术家的价格是合理的。有人用一句股市语言形象地描述近现代书画的市场状况。“当时外来资金进来，散户资金注入中小名头艺术家拍品，大企业家注入大名头艺术家拍品。前者就像垃圾股一样价格不断创新低。”好像此次的中国嘉德秋拍，齐白石作品不断上涨，海派小名头艺术家作品却无人问津。

 　   和近现代书画相比，古代书画成交就不容乐观。今年春拍以180件拍品，总成交价高达1.5535亿支起中国古代书画脊梁的中国嘉德，秋拍的古代书画板块成交额和成交率都差强人意。215件拍品比春拍多出35件，可总成交额仅为4187.904万元人民币，成交率也从春拍的71%跌至53%。同样是中国书画部分，近现代和古代板块却遭遇了一冷一热的境遇。这并不是简单的金融危机就能诠释清楚的。上海著名藏家颜明向记者分析说，今年秋拍以中国嘉德为代表的古代书画没有获得和春拍一样骄人的成绩与金融危机并没有多大关系，“问题主要出在拍品的质量上。”颜明说，“中国嘉德秋拍的近现代书画，拍品质量精良，成交价一点也不逊于春拍。四年前以85.8万元成交的陈少梅《山居幽赏图》今秋拍到224万。三平尺的黄宾虹今秋卖到200多万，一平尺的齐白石作品也卖到100多万，这说明近现代书画的价格一点也没有跌落。而古代书画由于稀缺性本来就没有多少拍卖公司能够专场推出。嘉德能够保持这个专场已经很不容易。但是此次秋拍的质量远远不如春拍。”颜明说，在拿到嘉德秋拍图录的时候，业内人就普遍认为成交率不过50%。“上海一些古代书画的大买家，今年秋拍都没有买入。”在颜明看来，目前藏家的眼力、理性度都远远高于以前，因此当选不到心仪的作品时，就不会盲目购入。“拍卖行的品牌固然重要，但拍品更重要。”虽然今秋中国嘉德古代书画遭遇挫折，其它三家拍卖公司的古代书画也还没有形成专场的气势，但颜明认为精品古代书画的升值空间依然巨大。“香港佳士得四年前以约合人民币2796.6775万元成交的《大阅图》在今年秋拍的时候，世界经济已经滑到低谷，但依然能以约合人民币6700万元的高价成交。此外，中国嘉德秋拍的封面作品——董其昌仿古书画册页也依然无视同场众多作品的纷纷流拍，而获得918.4万元人民币的高价。就算今年春拍也拍不到这个价格。”

　    除了拍品质量出现偏差，对于中国古代书画热度不及近现代书画，顾大希则认为更重要的原因在于国内经纪人及相关制度的缺失，导致高端拍品和藏家间没有形成一个可靠而通畅的桥梁。顾大希说，今年新的资金进入书画部分后，近现代的大名头艺术家拍品即便藏家对其不曾了解，但诸如齐白石等人的名字也早已耳熟能详。新入市买家对这部分拍品更容易产生认同感。而古代书画由于距离当代久远，对藏家的鉴定和各方面知识都要求十分高，因此新资金对该板块不敢贸然进入。顾大希说，如果内地也有与港澳台及境外等地完善的经纪人制度，新买家进入古代书画板块就不成问题。“经纪人首先要为自己的客户设计一个拍品购买计划，列明推荐拍品在美术史中的地位、合理价位、有哪些瑕疵等许多具体情况，包括日后的增值空间。而委托人则应该根据协议支付经纪人一定比例的佣金。”顾大希认为，经纪人向客户推荐的拍品一旦日后发现为赝品，经纪人应该承担一定责任。可是，就目前而言，内地的拍卖市场还没有真正的经纪人出现。很多藏家通过一些在圈内摸爬滚打多年，具有实战经验并颇有名气的“行家”朋友或者一些民间鉴定家、专家，为自己“掌眼”，却不会为其支付酬金。“最多请你吃顿饭”。这种人情多于制度化的“规则”，使得充当经纪人角色的行家等人从中并不会受益多少。“看对了人家会夸你眼光高，判断力强，看错了有人可能会恨你一辈子。”顾大希说，因为没有经纪人制度，所以这些已经具有经纪人行为模式的行家、鉴定家，在为藏家朋友挑错拍品时，也不会承担任何经济赔偿。“本来就源于朋友间的交情，而不是书面的正规协议。”有分析人士认为，顾大希所说的经纪人在内地没有以清晰的身份出现，是由于行家、鉴定家、专家等敢于承担鉴定责任的人很少。记者曾在一场专家现场民间鉴宝活动中看到一位持宝人拿了一幅齐白石的作品，场内以行家、藏家为主的鉴定方认为该画是赝品，而以博物馆专家为主的鉴定方出现两种意见，北方的某专家认为是赝品，而南方的某专家认为是真迹。同样一件作品同时有了不同的鉴定结果，使得持宝人也无所是从。普通的鉴定真伪立即上升为学术层面的讨论，然而对于持宝人来说，这样的讨论并不是自己关心的。“藏家面对一件拍品可能只需知道两个单词，一是“真”或者“假”，二是市场价格。”因此，只有鉴定机构、经纪人、专家敢于为鉴定结果负责，甚至能在鉴定错后给予一定经济赔偿，那么藏家哪怕一点专业知识都不具备，也敢于将资金注入一个不熟悉的领域，而不是像现在这样，再大的藏家也要亲自到场举牌，或者在稍微具备鉴别知识后，便在极度自信中买回一堆赝品。

　    顾大希所说的内地拍场缺乏经纪人现象，得到很多业内人士的认同。一位不愿透露姓名的藏家向记者介绍说，由于没有可以信赖的经纪人，使得一些有能力购买古代书画的大藏家，烦于纠缠于专家间关于拍品真伪的学术争论，他们找到一条在其看来便利而保险的投资之路——以是否著录于“石渠宝笈”为购买依据。因此，近年“石渠宝笈”著录拍品和宫廷画家的作品被不断抢购，并刷创新高。“这些拍品五年前偶尔能拍10万元人民币以上，现在就已经上千万了。”这位藏家说，与这些带着“皇”气的作品相比，古代其它中小名头艺术家的作品几年间几乎没有涨。“五年前卖5万的，现在还是5万，五年前卖10万的，现在也最多12万。”顾大希说，如果通过经纪人的桥梁，将外来资金引入古代书画部分，则古代书画将有望成为一个真正与西方拍卖市场接轨的中国品牌。虽然经纪人制度的建立在业内得到了广泛的认同，但匡时国际负责人董国强也认为，作为经纪人所要求的专业水准以及人品都十分高，目前这样的人才在国内并不广泛，还需要一个长期的培养过程。董国强说，“在没有经纪人的情况下，很多刚入行的书画买家都是从近现代入手，在积累了一定的知识后才开始对古代书画发生兴趣。也就是说，近现代书画成为通向古代书画的一座桥梁。”

　    中国当代艺术遭受重创

 　   在北京诚轩还没有拉开今秋大拍的帷幕前，11月7日，曾因撰写《艺术的阴谋》一书而备受质疑的浙江大学人文学院艺术学系教授黄河清在一次发言中依然坚持自己的观点，他说“中国当代艺术现在非常好，没有寒流。”黄河清向记者解释说，现在拍卖场中所谓的“中国当代艺术”其实并不是他观点中的当代艺术，而是一个加引号的当代艺术。黄河清说，“国际当代艺术并不能真正反映全世界当今正在发生的当代艺术，而是美国的装置，行为，是美国艺术，而且这样的艺术形成了国际艺术。中国的当代艺术就是在这种背景下，成为一种为国际而构思、收藏的当代艺术。”黄河清认为，中国当代艺术相当程度受到原苏联波普的影象，消极的社会主义在国际走红。所以这样的艺术在近10年，从当年边缘状态闯到了上千万人民币的天价。但是“中国当代艺术”牛市结束非常快。因为它是一个外向而没有“内需”的市场。

　    黄河清当时预言，今年秋拍“中国当代艺术”必将出现问题。“在西方，国际艺术市场和金融是紧密相关的，当金融发生问题的时候，艺术品也将萎缩。而依赖外部需求生存的中国当代艺术就会比中国书画、瓷杂等内需旺盛的板块更容易受到冲击”。黄河清说，只有藏家拥有自己的核心价值观才能判断中国艺术家作品的美丑。他还建议买家不要盲目追捧政治波普的作品。因为这种作品除了抄袭、取悦，不具中国应有的价值观以及强有力的内需市场。

　    几天后，黄河清的预言便成了当代艺术的噩梦。11月12日，北京诚轩的油画专场中，上拍的81件拍品总成交额仅为768.88万元，成交率滑至41%。81件拍品的总成交价不抵去年秋拍牛市中一幅作品的价格，而名列该场当代艺术成交第二位的尹朝阳作品《失乐园》则仅以112万元成交，比其春季由北京保利拍出的《神话》整整缩水504万元人民币，后者的成交价为616万元人民币。看来，今秋拍卖，尹朝阳等当红艺术家作品真的从“神话”步入了“失乐园”。而同时步入“失乐园”的还有中国嘉德，虽然采取了以传统写实绘画为主的保守策略，但也许受当代艺术急速下跌拖累，中国嘉德的两个油画即便大部分作品没有涉及当代艺术，两个油画专场依然战况不佳，以杨飞云、忻东旺等为代表的传统写实油画专场即“中国油画及雕塑（上）”上拍102件拍品，总成交额2585.744万元人民币，成交率为52%。而以周春芽、刘小东为主的当代艺术油画专场，即“中国油画及雕塑（下）”上拍144件拍品，总成交额2606.688万元，成交率仅有54%。和北京诚轩和中国嘉德还有勇气应对当代艺术的急速下跌相比，另外两家更是早已对当代艺术避让三尺，北京永乐始终没有涉足当代艺术，而北京华辰则在拍卖前就告知媒体尽量减少当代艺术在油画部分的份额。

　    颜明认为，“北京诚轩41%的成交率真实地反映了当代艺术市场的状况，即便没有金融危机，当代艺术部分也要面临这样的调整，因为先前被炒得有些过高了，早晚应该回到真实的价位。”上海著名藏家刘益谦也向记者表示说，“当代艺术是艺术收藏市场的毒药。当代艺术还是会继续发展，但发展的并不是类似于‘F4’那样的艺术。”刘益谦说，前段时间当代艺术中的“F4”面临暴涨行情，是因为其被作为资本运作工具，既然是工具，那么换个“F4”之外的任何一个人，只要符合一定的运作手段就可以达到这样的行情。所以，刘益谦收藏张晓刚、曾梵志等人的作品都是在其价位很低的时候购入。涨到一定程度便不再接盘。刘益谦认为，现在的油画要买两头，“一头是老一代的油画家作品，一头是80后艺术家的作品。”

 　   瓷器工艺品：古代、现当代冰火两重天

 　   中国嘉德2008秋拍18个专场中，“紫玉金砂名品”和“国石国艺”专场以92%和91%的成交率位居成交榜前列，而“现当代陶瓷艺术”专场也以76%的成绩排在第四名。在书画和古董珍玩门类遭遇市场调整的时候，现当代工艺品却表现得十分良好。对此，负责这三个专场的嘉德拍卖公司瓷器工艺品部经理陈林林介绍说，“国石国艺”专场中的寿山石、巴林石因为存在资源稀缺的问题，现在的寿山石作品的材料甚至都是以前遗存的，像这种资源性的东西更能被藏家、投资人所关注，另外，定价的合理也是导致这次成交率高的重要原因之一。“紫玉金砂名品”紫砂壶专场形式拍卖也是第一次，这次拍卖的作品是20年前台湾藏家以较低的价格在大陆购买的。当时台湾的紫砂市场很活跃，台湾藏家以较低的价格“先下手为强”。后来，台湾经济下滑，大陆的紫砂市场开始兴起，这批紫砂也属于回流艺术品了，虽然定的价格比台湾藏家当时买的价格高很多，但跟大陆的价格相比还不是很高，所以造成这次竞买比较激烈。至于“现当代陶瓷艺术”专场跟春拍97%的成交率相比，这次76%成交率可以看出有所下滑，但整体来说，成交还较理想。当代陶艺还是我们的传统陶瓷文化，自身的文化容易接受，使得金融危机对他的影响也不是很大，大家还是将现当代陶艺看做是一个比较稳妥的投资品种，价格上也比较能接受。当代陶艺的二级市场也才刚刚开始，有这样的表现也很正常。记者了解发现，很多在春拍中就有作品上拍的陶艺家，此次上拍作品的成交价比春拍时都要高，例如白明、白磊等陶艺家，可见现当代陶艺的二级市场开始逐步成熟，陶艺家的作品通过拍卖逐步被藏家认可。

   　 一位业内资深经纪人则表示，现当代陶艺、紫砂、国石之所以成交如此火爆，关键原因还在于作品的价格并不是很高，多数在几万元至十几万元之间，这种保真、低价位、具备一定艺术水准的艺术作品对当下众多实力不是很强的藏家、投资人来说，预期的升值空间要比其他艺术品门类要大得多。而事实也证明，此次嘉德的三个现当代艺术品专场迎合了当下投资人的心理。这位经纪人认为，现当代艺术品目前还不能算是严格意义上的收藏品，当下买家之所以对其青睐，一是属于日常生活中的高端消费品，另一种心理就是对其以后的升值空间有所期待。

　    相比现当代艺术品，嘉德此次“瓷器玉器工艺品”专场却惨遭滑铁卢，432件拍品，成交率只有44%，总成交额只有2764.16万元，相比春拍160件作品就创造了62%的成交率和5594.064万元的总成交额，此次瓷器玉器工艺品的境地不得不让人深思。之前各方评论都一致认为，古董珍玩受此次金融危机的影响最小，属于最抗跌的艺术门类，然而事实并非如此，一位藏家说，瓷杂板块的持币观望心态或者说持币等待精品心理导致整场拍卖大部分作品流拍。这位藏家说道，在当下的环境下，够藏艺术品一定是这次买了之后以后就买不到了或者说以后就很少买到的作品，而对于不管在哪个时间段，在哪个拍卖行都能买到一般的作品，藏家此时就不会将它急于作为够藏的对象。金融危机下，一些藏家由于对市场抱有怀疑态度，只要不是到山穷水尽的地步，很难将一件作品放到当下的拍场上拍卖，一位业内人士认为，这也是嘉德此次瓷器玉器工艺品专场精品少，从而导致一般作品的低成交。

　    有人说，艺术品市场永远都是买方市场和卖方市场并存。艺术品作为精神消费产品，有着强大的诱惑力，收藏也会上瘾，遇见自己喜爱的艺术品，此时再谈市场规律恐怕也无从谈起。就像在今秋华辰瓷器拍卖现场，一位藏家将一件高仅3.2厘米，估价2万至2.5万元的青白玉螭虎纽小印章举到10.5万元，最终将其收入囊中，这位藏家表示，此次来的目的就是冲着这件拍品，非常看好这件玉器，至于拍到这样的价位事先也没有料到，由于对这件作品出自真心的喜爱，使得他的号牌举起几十次，最终如偿所愿。一位市场人士认为，内地市场需要这种藏家，如果更多的人是出自内心的收藏，艺术品市场受各方面的影响可能会小些，而遗憾的是内地还缺少这样的藏家，不成熟的藏家体系在金融危机来时自然土崩瓦解。相比嘉德的瓷杂拍卖，华辰的瓷器拍卖现场虽人气不旺，但购买力却不弱。就像一位藏家所说，当下环境淘汰了一批以往拍场上的捣乱者，来到现场的大多为真实的买家，这也就形成了华辰此次瓷杂拍卖人气不旺，但买气却较热烈，遇到货真价实的作品，经常也会出现十几轮的竞价。最终，华辰此次瓷器工艺品虽然123件拍品总成交额仅为1552.3万元，但估价合理使得成交率达到65.57％。

  　  北京诚轩此次的瓷器工艺品拍卖也跌入低谷，157件拍品总成交额仅为1864.608万元，成交率为47％，成交价过百万的拍品只有5件。在今年春拍时，诚轩瓷器工艺品的成绩是230件拍品总成交额达到5339.936万元，成交率为63％，成交价过百万的拍品有13件之多。拍品数量的缩减看来在金秋的瓷杂拍卖中成为普遍现象，但市场还是没有领情，古代瓷器工艺品均以惨淡告终。

 　   不仅国内古代瓷杂市场表现不佳，11月4日、5日进行的伦敦佳士得、伦敦苏富比的瓷器工艺品拍卖表现和往年相比，成交额也呈下滑趋势。两场瓷器工艺品拍卖，虽然在成交率上两巨头达到66％、67％，但总成交额也只有5808.389万元、4581.547万元。相比较前两年，在伦敦一件中国古董就卖到几千万元的例子，今秋似乎很难再见到了。一位业内人士认为，中国古董在国际上的受欢迎度不容置疑，关键是当下的国际经济形势使得部分藏家暂时告别中国古董市场，待经济形势稍微有所好转，还会重新投入中国古董市场。

　　从目前国内结束的三家拍卖公司的瓷杂拍卖来看，藏家对瓷器杂项的观望不比当代艺术低，市场和藏家此时表现出的理性也让后面的拍卖公司应在瓷器杂项的拍卖上调整策略，瓷器杂项品种上推陈出新，估价上客观合理甚至偏低，恐怕是吸引古董珍玩藏家非常重要的一点。

　来源：中国证券报 记者/毕武英 吴国才