醴陵釉下五彩线描技法
时间：2009-02-22 | 来源：徐修东 |
魏楚兵-醴陵红福窑艺研发中心艺术总监
线描是传统绘画中的一种独立的艺术表现形式，也是釉下五彩常用的表现形式的一种，釉下彩绘勾线既是使用者通过线笔勾出线的轻重、刚柔、虚实、浓淡等变化，刻画出实物的质感、量感、立体感和人物花鸟的神态用以表现釉下五彩的独特风格。
要了解釉下五彩线描的技法，首要先应了解笔的种类及其性能。
毛笔是由动物的毛所制成，是中国传统绘画以及釉下五彩绘画的主要工具之一。根据毛的性能及刚柔可分健性、柔性、中和性三类，健性以狼、兔、鼠等制成，釉下勾线笔以健性笔为主，目前多用醴陵毛笔厂的长毛勾线笔。
用笔首先应做到执笔方法正确，执笔要指实掌虚，拇指、食指、中指在上撮住笔管，无名指、小拇指左下起助力作用，执笔位置高低要根据画面的表现方法来定，一般手指与笔指相距一寸左右。
运笔法实际上就是用线的方法，釉下五彩勾线毛笔是软性的，与油画笔不一样，因为软性的较难掌握。
釉下五彩传统表现手法是以国画为基础，结合陶瓷工艺和西洋绘画形式的独特艺术，其执笔的方法和中国画一致，只是艺术形式不同，因此绘画上的运笔技巧被广泛的应用于陶瓷彩绘上。
笔法是研究用笔的方法，“要从无法到有法”，再从“有法到无法”，法不能停止，前人创法是从实践中来，现代人在继承传统的基础上再通过实践去创新的技法。方法不能固定，只能在实际操作中灵活运用技法，以求完美的表现形象。
勾线时运笔要悬腕、悬肘、悬臂、运腕、运肘，一般勾短线中线要肘靠坯面，悬腕用力，也所谓用腕力，勾线时移动腕部，腕部接触坯面的面积移动方便，顺笔、逆笔转动自如，假如肘靠坯面，手臂与坯面摩擦力大，移动困难，线条就会不流畅，坯也容易受伤。一般在陶瓷上勾线用腕力为普遍，陶瓷上面工笔画的形象刻画细致，形体要求严格精确，坯面又不同纸面，有弧度，所以画时要一丝不苟，笔笔送到，因此不能像画意笔那样腕、肘、臂全部悬空，但切忌“坐腕”，即腕部在坯面上不能随意灵活移动。
用笔即用锋，锋不外乎中锋及侧锋，中锋执笔端正，笔锋与坯面成直角，笔在坯面上运行时笔锋始终处于线的中央，线条圆润、浑厚、粗细均匀、刚劲有力，圆中有方，方中求圆；侧锋又称偏锋，用笔侧斜于坯面，笔锋与坯面成锐角，笔锋侧于边，线条不像中锋一样圆润，而是一边光一边粗细不匀。
圆笔中锋是绘画表现中最主要的，也是最基本的一种笔法，中锋要求压得住，提得起，行得开，停得住，站得稳，笔力要储蓄在内，如同打拳干净利落，一招一式无不贯通力道。
中锋作为最基本的一种笔法，要求做到“圆、劲、活、老和明确、简洁、自然、有力”。所谓圆，即线条不扁而有立体感；所谓劲：即线条要力，要有“棉里针”这样外柔内劲的笔力；所谓活：即线条要轻松灵活，不拘泥，不板刻；所谓老：即线条不柔弱，不轻漂，沉着老练；所谓明确，即用笔肯定，不模凌两可；所谓自然即线条不感到矫揉造作；所谓简洁，即用笔不啰嗦，不琐碎，恰到好处地表现物象，但无论怎么要求，都得贯穿一个力字，即“骨法用笔”，没有力的线条是不能称为“骨”的，难以表现内容的。
勾线时因不能辨别线条之优劣，盲目性很强，易走弯路，所以要懂得用笔的毛病是十分重要的。用笔易犯松则浮，重则板，快则滑，慢则滞的毛病，要认清松与浮，重与板，快与滑，慢与滞的区别。
浮————用笔轻浮，力不着纸。
板————腕弱笔痴，笔迹死板。
滞————似物凝碍，不能流畅。
釉下五线描还有点、染、皴、擦等技法的运用。点，在上色后花卉中以中锋点花心，苔点为主，但色要饱满。染，是求得树干的圆浑，或加强花的立体感，能起到较好的表现效果。皴，都用于表现石头、树皮的粗糙感，用笔时水分要少而干为好。擦，一般用干笔表现鸟的羽毛的蓬松感，也有表现树石的粗糙，坚实感，浓淡视画面需要而定。
练线应从短线和直线入手。心要静，手握笔要保持平稳，要做到坚直，横平。先练顺笔，从左到右，从上到下；再练逆笔，从右到左，从下到上。基本掌握以后，可练长线、曲线、顿挫、转折。练时要多画平行线、直线的平行线、弧线的平行线及曲线的平行线，要求达到粗细均匀，尽可能平行，另外还要多练书法，这对提高线条的功力能起到很大作用。
线条除了它本身有的粗细、浓淡、轻重、徐疾的变化之外，画面上如有二条以上的线存在就涉及到线与线之间的组织、处理的技法问题，在一幅画中，物象的形体是由无数线条组成的，这些线条既要正确的表现出形体质量感、距离感，又要排列组合得有条有理，有变化，使主体更为突出，给人感到画面上的物象比真实的对象更美。这线条的排列组合就是线的艺术加工，艺术加工时要从客观对象的实际精神面貌出发，切勿脱离实际对象，盲目主观的进行，如果线条不能有效地表现对象的话，那线条就失去其意义。
在勾线表现对象时，要充分发挥线的特点，因此表现对象的选择很重要，不是所有的对象用线描来表现都能取得良好的效果的。因此选择对象就要利用对比关系这个前提来表现。有些花有着天生的有利条件，如兰花、萱草、水仙……采用慢舞柔软的叶子作为花的对比，以衬托出玲珑剔透的花朵。
根据画面的要求，要抓住对象的特征加以扩大，扩大也就是夸张，也就是概括，勾线是一种极其概括的表现形式，由于它的观察方法，表现方法是不强调光线，我们甚至可以摆脱明暗、光线、时间、环境等具体条件的局限，从而发挥最大的主观能动作用，可以大胆概括，去伪存真。经过必要的集中提炼、夸张等再创造的艺术处理，甚至改变其生活中的自然形态，使生活的真实上升为艺术的真实。
陶瓷绘画在各个方面都带有一定的装饰味，所以有人称釉下彩为“装饰性绘画”，装饰手法不同于一般的绘画表现手法，绘画的描写手法是以真实的再现对象为特点的，而装饰手法是在现实的基础上，不局限于现实生活中形体的真实性，而依照画面的需要，依照美的法则，强调造型因素中某些值得强调的画面的需要，依照美的法则，强调造型因素中某些值得强调的东西，该省略的省略，该变化的变化，因此说传统绘画不是自然主义的再现客观事物，而是把自然形态的形象通过概括强化，强调规律性，并总结归纳成一种表现程式和样式，规律程式是在表现对象的长期实践中概括出来的，如花鸟画中鸟的羽毛的组织，花瓣的排列，树叶、叶筋、花脉、花蕊等到的处理，还有白描中的复勾，这些都带有一定的规律化，这就是我们说的装饰味。
釉下五彩线的技法掌握好坏直接影响到作品的表现形式及效果。因而有必要加强这方面的学习, 不断提高设计者、彩绘人员的线描表现技法技巧, 从而能较完美的表现釉下五彩艺术的独特魅力。
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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