TEFAF：市场对顶级艺术品需求依旧旺盛

    欧洲艺术和古董博览会成交情况后续报道

　　第22届TEFAF已于2009年3月22日闭幕，据博览会内部统计，10天的展会共吸引了世界各地的67,755名观众(马斯特里赫特人口总数大概在12万左右)，相比2008年的展会，由于经济危机的影响，参观人数下降了7.7%，并且来自美国的参观人数明显減少，但是截止到博览会开始第七天，仍然有超过130架私人喷气飞机降落在马斯特里赫特亚琛机场。各大收藏机构对博览会的兴趣和往年一样强烈，据不完全统计，2009年总共有222家的公共收藏机构参观了艺博会，比2008年增长了3.7%，这二百多家公共收藏机构分别来自30个国家，收藏机构所属的国家数量比上年增长了20%。(见图表)这显示出，虽然经济危机使得全球艺术界普遍受到打击，但是许多公共收藏机构也试图从危机下的市场中购买到较低价位的顶级艺术品。TEFAF对它们的吸引力依旧不减，并且随着全球一体化趋势的上升，TEFAF影响力正在扩大。全世界各大美术馆的馆长例如大都会美术馆(The Metropolitan Museum of Art), 卢浮宫(Musée du Louvre), 大英博物馆(The British Museum), 普拉多美术馆(The Prado Museum)和艾尔米塔什博物馆(The Hermitage Museum)的馆长都出现在了展会现场。共有239名艺术品交易商参加了本届艺术博览会，这是TEFAF历史中参展商最多的一届。艺术经销商们也知道该博览会的高品质需求以及机会的难得，于是在展会上带来了他们最好的商品——或者是新近发现的艺术品，或者是市场上几十年没有露面的艺术品，都是市场中最稀少和最不常见的艺术品，这些艺术品总价值约为10亿美金。

　　老大师行情稳定

　　虽然依旧有大批的顶级艺术交易商和顶级藏家出现在博览会上，但是由于经济大环境的影响，进行艺术交易的买卖双方都进行了一些调整，这使得第22届的TEFAF在交易方面出现了一些变化。

　　大师作品一直是马斯特里赫特TEFAF的亮点，在此届展览作品中大约有1/4是关于早期绘画大师的。部分参展艺术商们认为，现在来参加博览会的买家会花费比以往更多的时间来决定是否购买一件艺术品，并且同卖家讨价还价。总体看来，这个版块作品销售情况良好，但是作品卖出价格比前两年低。

　　博览会首日完成的大宗交易包括彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)的作品“一个年轻男子的肖像”，由一位美国私人收藏家以近500万欧元的价格从来自慕尼黑和伦敦的伯恩海姆-卡尔纳菲画廊(Bernheimer-Colnaghi)购得。马特·瑞克雷特(Maerten Ryckaert，1537-1631)的“在前往埃及航班上的河上风光”以大约100万欧元上下的价格卖出，而老扬·布罗海尔(Jan Breughel the Elder)与小卓斯·德·蒙佩尔(Josse De Momper the Younger)的“佛兰德人街头景色，市民和车夫”被一位收藏家以50万欧元购得。

　　马德里的盖勒斯画廊(Caylus)，以475万欧元的价格出售格列柯(El Greco)于1585年创作的《基督在十字架上》。该画廊负责人艾瑞克·卡尔登(Enrique G. de Calderon)表示，这张2英尺高的油画被一个欧洲的收藏家以低于标价的价格买走。

　　古董交易热络

　　TEFAF上的古董作品被认为可以与博物馆的藏品相媲美。古董经销商在马斯特里赫特欧洲艺术博览会上几乎是一炮打响。伦敦的查尔斯·伊德公司(Charles Ede Ltd) 在博览会一开始几个小时内就完成了11单的销售，其中以约30万欧元到50万欧元的中间价卖出了一尊公元1世纪的10英尺高的希腊大力士青铜雕像。伦敦的鲁珀特·沃斯古文化公司(Rupert Wace Ancient Art Ltd)卖出了其展台上的一件精品 ，即举世罕见的公元前10世纪到公元前7-8世纪的一个撒丁岛人铜像。该铜像要价为12万欧元上下，被一位新客户，来自德国的一位藏家在博览会开始2个小时之内购得。

　　伦敦的本·简森东方艺术馆(Ben Janssens Oriental Art)在欧洲艺术博览会的第一天就实现了30余笔销售的佳绩。最重要的单子中有一位中国乾隆年间 (1736-1795)漆刻镶画板，售得了“一笔6位数的金额”。伦敦的罗伯特·鲍曼画廊(Robert Bowman Gallery)以7.5万欧元售出了19世纪欧内斯特·梅索尼埃(Ernest Meissonier)的铜像“旅行者”(The Traveller)。一位法国的私人收藏家从慕尼黑格奥劳厄奇珍馆(Kunstkammer Georg Laue)购得了一台德国文艺复兴时期(约1580~1590)的钟表。

　　博览会的第一天，在这个展区，就有几家博物馆完成了重要的交易。新近成立的国立博物馆之友(Friends of the Rijksmuseum)代表阿姆斯特丹完成了首宗机构买入。他们从里斯本的乔治·威尔士瓷器和艺术品画廊(Jorge Welsh Porcelain & Works of Art)手上买进了16世纪晚期日本的漆器(镶嵌有贝壳的保险箱)。 来自北京的保利艺术博物馆从荷兰斯海尔托亨博思(s-Hertogenbosch)的樊德雯&樊德雯东方艺术画廊(Vanderven & Vanderven Oriental Art)手上购得了一个康熙年间的盘子。海牙国家美术馆(the Haags Gemeentemuseum)从哈勒姆的约翰John Endlich Antiquairs手中买到一个18克拉的带盖金杯，该作品由梅耶尔(Ph. de Meijer)于1849年在海牙完成。

　　伦敦的查尔斯·伊德公司专门出售埃及、希腊和罗马的古董，这家公司的詹姆斯(James Ede)表示：“我最好的客户甚至都没有讲价就买走了他们相中的古董。基本上，古董是一个相对来说稳定和较少投机的市场”。顶级的经典艺术品依旧受欢迎，但是由于大环境的影响，艺术商们在灵活的调整自己的展品价格。所以虽然詹姆斯认为：“在过去的12个月中，最好的艺术品价格事实上增长了10%-20%。”然而在这次的展会中，他售出的26件商品，总价却比2008年类比下降了20%。

　　现当代行情谨慎乐观

　　1991年TEFAF开辟出现当代艺术板块，日渐集中了最优秀的作品。此届博览会卢西奥·方塔纳(Lucio Fontana)，安迪?沃霍尔(Andy Warhol)等现代大师的作品销售情况都比较乐观。

　  来自纽约的范·德·韦美艺画廊(Van de Weghe Fine Art)也取得了开门红，将吉恩·米切尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)1982的作品“无题(黑人运动员)” 以350万欧元卖给了伦敦珠宝巨头劳伦斯·格拉夫(Laurence Graff)。 慕尼黑的托马斯画廊(Galerie Thomas)以约120万欧元的价格卖出了20世纪20年代的瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)的纸上作品。苏黎世的威尔特和豪瑟(Hauser & Wirth)以每个100万欧元的价格卖出了三件雕塑作品。阿姆斯特丹的德莱夫画廊(Gallery Delaive)将卡尔·阿裴尔(Karel Appel)的“伯德”(Oiseau)以35万欧元的价格卖给了一位来自贝鲁特的收藏家。蒙特利尔的朗道艺术画廊(Landau Fine Art)很早就将勒·柯布西耶(Le Corbusier)1953年的雕塑“女人”(Femme)卖给一位私人收藏家。

　　本·布朗画廊(Ben Brown Fine Arts)的业主保罗?维多威(Paolo Vedovi)认为：“TEFAF是亿万富翁们的‘黄金乡’，他们可以在这里获得比拍卖会更大的实惠。过去三年内，由于当代艺术品的价格暴涨，许多收藏家退出了当代艺术的收藏，然而现在他们回来了。”在博览会开幕的第一天晚上，他就卖出了方塔纳一件1962年的油画作品《意念空间》(Concetto Spaziale)，他透露，售出价格比最开始的要价250万欧元要“低一点”。 而在2008年，这件作品的要价是350万欧元。这件作品被一名方塔纳作品的藏家买走，由于当代艺术品价格的暴涨，该藏家在过去2年内，已经很少购买艺术品。

　　荷兰的斯赫林加现实主义艺术博物馆(Scheringa Museum of Realist Art Scheringa)从纽约的超级西海岸画廊(Sperone Westwater)买到了最初报价为8万欧元的埃文·彭妮(Evan Penny)的 “丹尼的背影三号”(Back of Danny no.3)，从纽约的范·德·韦美艺画廊(Van de Weghe Fine Art)那里以45万欧元买下了汉森(Duane Hanson)1977年作的雕塑《长椅上的男人》。海牙席凡妮根的荷兰贝尔登博物馆(Dutch Museum Beelden aan Zee of Scheveningen,The Hague)从慕尼黑的丹尼尔·布劳画廊(Galerie Daniel Blau)，购买了英国艺术家马克·奎安(Marc Quinn)的铬酸铜作品“碳循环”(Carbon Cycle)。

　　大卫·莱博(David Leiber)是纽约一位画廊主，在2008年他们画廊一直尝试着调整艺术品价格，而如今他们对价格的调整变得更加灵活。在本届TEFAF上，此画廊售出的作品价格幅度从8万美元到36万美元不等。出售价格最高的是安迪?沃霍尔的一件作品，被纽约一名收藏家购走，而在12个月之前，这件作品的价格要比现在高9万美元左右。

　　范·德·韦美艺画廊(Van de Weghe Fine Art)的经销商克里斯托弗·范·德·威格(Christophe Van de Weghe)在接受采访的时候说到，在本届博览会上，他卖出的作品总价值大约是600万欧元。汉森的《长椅上的男人》在2008年要价是55万欧元，今年降了10万欧元。2009年他将画廊所出售的艺术品价格普遍下调了30%。

　　伦敦的艺术商人理查德(Richard Nagy)认为博览会的结束不意味着展出作品销售的结束。他表示，自己画廊展出的一幅奥地利表现派艺术家艾贡·舍利(Egon Schiele )创作的《母亲与孩子》——标价850万欧元的油画，虽然在展会上暂时没有售出，但是极有可能在展会结束后被一位潜在的买家买走。

　　设计收藏受到关注

　　2009年的TEFAF新设了设计展览领域，较受关注。在博览会的第一天，参观欧洲艺术博览会人数约9255位，就共约有4000人参观了设计展。布鲁塞尔的菲利浦·丹尼斯艺术馆(Philippe Denys)将一件1932年制的胡桃木和铝合制的图书馆匣子卖给了一位法国的收藏家。该作品由都灵的大建筑师吉诺·李维·蒙塔西妮(Gino Levi Montalcini)设计。而来自巴黎的拉法努市区法国人艺术馆(Galerie Downtown Fran?ois Laffanour)则卖出了保罗·布瑞(Pol Bury)一件1983年的喷泉雕塑作品。

　　总体而言，由于经济的影响，此届TEFAF上，无论在哪个展览板块，参展者大都将艺术品以低价与折扣的方式出售。但事实也证明博览会销售业绩良好，并不像竞争对手苏富比和佳士得等大拍卖行一样受挫严重。伦敦的艺术商詹姆斯·迈克尔(James Mitchell)已经参加了19次TEFAF，依照他的经验，许多购买大师作品、古董的收藏家都愿意来马斯特里赫特TEFAF购买作品，而从来不去画廊或者是拍卖会，所以这十天博览会的业绩，就等于经销商们平时半年的工作所得，这就是艺术商人们不愿意错过博览会的原因。

　　“艺术市场是依旧是一个稳定的、极好的保存金钱的领域。”这几乎是所有的参加2009年3月份第22届TEFAF的商人们不断重复的事情。这次TEFAF的交易结果是令人满意的：虽然藏家们在作品及价格方面都很挑剔，但是市场中对顶级艺术品的需求依旧非常旺盛。　

（来源：《艺术财经》）