对 联 探 秘
时间：2009-12-27 | 来源：杨富智 |
杨富智
对联的前身是对偶句。属于韵文。俗称对子，雅称楹联。它是中华民族传统文化中的一支奇葩。历史悠久，源远流长。它的起源可上溯到桃符。桃符，据传是神荼和郁垒二兄弟检阅百鬼，在桃树下惩治为害人间的恶鬼，绳索于树，任虎狼吞食。后来人们为了借以桃木画二人之像吓鬼驱邪，每年除夕悬挂于门庭左右。随着时光的脚步，人们简化了桃符，只写二人名字。当然，这只是一种传说而已。但从对联的发展角度来讲，它在殷商之前就已经从对偶句中萌发了雏形，后经汉赋和魏晋南北朝形成的骈文及初唐形成的律诗、律赋派生演进。以音韵的婉附要求对联平仄协调。如（道可道，非常道；名可名，非常名）。平，是指宫商，即声大而浮、昂、轻、飞者。仄，指角徵羽，即声细而沉、低、重者。在古代汉语中四声为，平、上、去、入。平即是平声，仄声则是上、去、入。也就是今天现代汉语中的一二声为平声，三四声为仄声。但在现代汉语中已经没有入声了。从语言的演变中现代汉语将入声归融于阴平、阳平之中。在平声的发音中要求不升不降的音平坦和缓，要比仄声长，且保持强度的不变。它的原义是倾侧不平。一副真正的对联，要求语言精练、词藻典雅、格律严谨、含义深刻、寄物言怀。不仅对联在精炼程度上比诗的要求还要高，而且在词性上要求名词对名词、静词对静词、动词对动词、形容词对形容词。在古代属于塾师讲授的必修课，是学作诗的前题。也是训练语音、词汇和语法修辞的逻辑思维能力。
在对联中要求平仄相对的目的，是为了在声调中造成起伏回环的旋律，增强音律的流动美和节奏的和谐鲜明，让人读起来悦耳动听。一般一幅对联，如论是平起还是仄起，都是根据上联的第二个字来判断的。也就是说，上联第二个字为平声，那么，这幅对联就是平起。如果，联语过长，就不能要求和短联一样必须合律，可适当放宽平仄要求，但在句脚一定要注意平仄。由于对联不像诗，要求押韵。但必须依据句脚的平仄关系反复排列，才不至于单调。这也就是古人提倡的“仄顶仄，平顶平”。另外，更要注重每一句最末一字的平仄，这在长联中称为腰眼。也许有人会问，有些行家所作的联，不合律，他更本就不懂平仄关系。笔者认为，一个真正的对联行家，是心机灵动的，在特殊情况下不墨守陈规也是合理的。这在古代格律中称为“拗体”和“变格”。目的是为了上下联的意境，不得已而为之。但作为一个初学者，千万不可以以此为借口。
对联，不光讲字数、词性、句型和平仄关系。而且还讲上下呼应。在内容上语意要相关。千万不能形成风马牛不相及。否则就成了对句，而不是对联。虽然，对联在古代被看做是作诗的必修课，但实际上，对联在遣词造句中要比诗词要求更精练。在用字方面，可谓对联是字字珠玑，修辞贴切。也就是“为安一字稳。拈断三筋须。”一般来讲，对联在用字方面有：嵌字、隐字、复字、叠字、析字、合字、拆字、数字、混异、拟声、绕口、同旁等。
嵌字，就是在一幅对联中嵌入人名或地名。它分为整嵌和分嵌两种。分嵌又分为竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌和反嵌。整嵌，就是把整个名字都嵌入对联中，用逗号隔开，找相同名不同姓的名字重复，然后再分述。也就是说，这个名字在上联中总计出现四次。分嵌，就是将名字分嵌在上下联，也叫竖嵌。竖嵌又分为首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。分嵌在上下联开头的叫首嵌。分嵌在联句中间的叫腹嵌。分嵌在句尾的叫尾嵌。分别将名词按顺序排列插入的叫插嵌。将一个名字在上联中分别嵌完的叫横嵌，这种嵌法可以只要名而不要姓。也就是说，上联开头两个字必须是名字，用逗号隔开，然后阐述名字之意，但在阐述中名字不能分开，只是在名字前面加适当的字使其连贯。这种嵌法有一定的难度，因为名字重复出现了两次，并且要求具有意境。递嵌是用于名称或地方名的一种嵌法，她是将一个名称在上联中横嵌一部分，下联横嵌一部分。暗嵌就是将名字按偏旁拆开嵌入，寓意赞美或者讽刺揭露。迭嵌，就是在一联中嵌入两个或者两个以上的名词。反嵌，顾名思义就是逆反嵌入的一种方式。也就是将姓放到句尾，名字的最后一个字放到开头。
在对联中有意将某些字隐去，叫隐字。也叫藏字。隐字的目的是让人琢磨联外之意。有时在一幅联语中一个字重复出现多次叫复字。目的是增加联语中的感情色彩和造成声律中的音乐节奏。这种用字方式，一般是前一个字描绘物象，后一个字点缀，联语末尾再将点缀字重复做阐述。它和叠字有近似之处，但又有不同。叠字，是将一个字叠起来用，如穿线成珠。这种用字可以增加联语的格调，也叫连珠法。另外还有拆字法和合字法。拆字法，就是将一个合体的汉字拆成几个独体字；合字法，就是将两个以上的字合成一个字，与拆字刚好相反。与之相近的还有析字。析字，就是在合字的基础上解析这个字的意思。
有时，我们会看到在一幅联中有音同字不同的用法，这种格式叫混异。她能增强对联的诗韵美，是对联构思巧妙，独具匠心。这和拟声相比更有艺术感染力。拟声她是通过模拟声音，让对联获得某种艺术效果。就艺术感染力而言，绕口似乎更具有音同字不同的交叉反复跌宕。如果，按对联的写作难度来讲，同旁，就更具难度和艺术构思。它不仅仅要求相同偏旁的字出现在一联之中，而且还要求上下联相对位置的恰当。
其实，我们谈到对联时，首先要做到的是句法上的逻辑和上下联，语气的并列与连贯。力求简练含蓄，切勿拖泥带水。其次，是因果关系的承接。对对联的结构组织内容以及于思想都要做到合理的安排。就结构而言，动宾词语的对称尤为重要。如果，仅凭词性和平仄都合乎格律，但上下联没有关联的话，那这幅联就不能说是一副对联。因为，对联除了要求字数相等、词性相对、平仄和谐外，还要求上下联必须是一个有机的整体。如论是工对、宽对、邻对、正对、反对、借对和串对，我们都必须遵循耐人寻味和简洁含蓄的写作风格，给对联注入心路玲珑格调高的艺术境界。
（摘自拙作《寒灯独照》）
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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