柳和清藏林风眠作品再惹争议：草图也有赝品
时间：2010-07-07 | 来源：华夏艺术网 |
柳和清藏品备受质疑
纵观此次“柳和清藏林风眠作品展”不难发现，此次展览的100多件作品之所以引发轩然大波，很大程度上是因为它们不同于惯常所见的林风眠作品风格，其中有不少带明显探索性质的草图和未完成稿，而数幅置身于自然环境中的裸女画作更可谓众矢之的——不仅此类题材以前从未见过，而且从画面来看，的确画得非常稚拙。因此，上海林风眠艺术研究协会专家在仔细观看了这批作品后，给出了“大部分为赝品，仅有8张真迹”的结论。
对于这批作品的来历，柳和清曾谈到，自从上世纪40年代末结识林风眠后，为接济其生活，他多年来长期购藏林风眠的艺术作品，几乎涵盖了林风眠上世纪30年代至60年代的艺术历程。自林风眠逝世后至今，这些作品之所以从未向外公布，这与他保守、谨慎的性格有关。而为老友举办一次画展的念头，其实在他心头萦绕了许久。没想到，数年来的艰辛准备差点化为乌有，耄耋之年的他在面对严厉质疑与否定的情况下，最后毅然决定展出，本意是想让这批作品大白于天下，真伪是非由大家评判。
除林风眠艺术研究协会从艺术创作角度给出的“仅有8张真迹”的结论外，中国国家博物馆馆长助理陈履生从另外两方面也提出了质疑。
陈履生认为，柳和清所说的40年代末，如果以1948年到1949年为具体的时间，当时作为国立艺专教授的林风眠在生活上可能还没有到需要别人“接济”的地步，这一点只要看看他周围的教授的生活，大致可以确认。“50年代至60年代，这基本上是一个均贫富的时代，林风眠何以需要别人接济，别人又如何有能力来接济林风眠，也是需要许多实证的。对于展览的另外一种说法——藏家‘本人其实并不懂画’‘要他编造故事、制伪作品，不太可能’。很显然，造假不一定都是亲力亲为，所以，不一定是懂画的才能造假，这一类事情我们经常会听到的一个词就是‘组织’——这不是指该藏家，而是针对一种说法。”
陈履生表示：“人家好心接济你，你非但没有拿出代表作，或者一般性的作品，反而拿出‘看似粗糙的’‘看似未完成的草图’相赠或相售，真是难圆其说。另一方面，就林风眠对于艺术的热情和严谨的为艺态度，他又是怎么可能将他的‘看似粗糙的’‘看似未完成的草图’赠送或售于他人？偶尔为之，或许可以解释，成批就难以服众。”
对于陈履生的质疑，谢春彦称，希望业内人士能够在学术上提出不同观点，相互讨论和研究，以使这批作品的面貌更加清晰。
谢春彦告诉记者，柳和清自从上世纪40年代末结识林风眠后，长期购藏林风眠的作品，在长达几十年的交往中两人相惜相知，成为忘年之交。柳和清的这批藏品不仅包括他向林风眠购买的作品，也包括林风眠在创作时觉得不理想让他扔掉而他未舍得扔的日常习作。在“文革”前夕，林风眠出于安全考虑，还将他的一批裸女画作和探索性的画稿托付给了柳和清，所以这也是柳和清为何拥有很多草图的原因。
对于上海林风眠研究协会给出的鉴定结果，谢春彦称：“艺委会专家们的断言很草率，不符合鉴定该有的严肃程序。”
真伪鉴定：不宜轻率下结论
对于很多业内人士来说，“仅有8张真迹”“全是赝品”的结论并不能让他们完全认可，因为赝品只会去模仿大师成熟的作品，而仿造草图则似乎十分笨拙。
市场上林风眠作品的真伪鉴定历来都是难题，这由诸多因素制约而成。林风眠研究者陈龙认为，林风眠作品有一个特点——往往没有签名或署年。有时作品出手时才签名，而出手时也不一定是当时的作品，甚至有时作品上还有两个签名。所以，推断林风眠作品的创作年代是非常困难的。另外，林风眠在许多年后也会重新画以往画过的题材，或略有改动，或基本相同；而他也在不断探索和创造与以往完全不同的作品，包括题材、风格或构图等，这样必然每个时期都会产生一批不成熟的草稿性作品和比较生涩的初稿。“他晚年在香港有相当一批与内地期间完全不同的作品，这批作品的草稿和初稿如果有朝一日问世，也许人们也会大吃一惊。”陈龙说。
陈龙认为，未完成的作品价值不在于观赏，而在于透露出林风眠的创作方式、思维特点，以及风格转变的痕迹。而画家、评论家卢辅圣则将林风眠那些高悬于美术馆和拍卖行里的作品称为“大师的标准件”，柳和清所藏的这些看似粗糙的作品是“标准件背后的实验性的作品”。恰恰是这些不成熟的东西，有的被林风眠日后自我否定了，有的是今后成就的低层级阶梯。从学术研究的角度看，这些不成熟的东西，比以往展现于世的“标准件”更有价值。
艺术家陈家泠说：“我们在画院里看到的林风眠先生的画都是正襟危坐，穿着笔挺的西服，很漂亮的，这次展出的好像是一个穿了睡袍、拖鞋，头发还没梳洗过的林风眠。从作品的精湛程度来看，这里的很多作品相对粗糙，未达到画院的完美程度，但从学画的角度来看，这批画使我们完全看到了林风眠先生是如何进行创作的。”
吴冠中曾说，林风眠作画“就像母鸡下蛋”，都是半夜一个人躲在家里，因此很少有人看到过林风眠作画。如果这批藏品确为真迹，那么林风眠作画的过程，就可能从这些粗糙的草图、重复绘画的半成品中被“情景再现”——人们可以从中看到林风眠是如何一遍一遍地画着同样的题材，怎样探索着自我风格的转变的。
国家画院理论研究部副主任梅墨生认为，对于艺术品鉴定，在没有铁的硬伤和证据面前，不应轻易下结论，说真说假都是武断的。“对作品不要简单相信市场上的故事，但也并非所有的人都是编造出来的背景。对于一些爆冷门的东西，不要轻易相信，也不要轻易否定。假若是真的，就是珍贵的文献；假若是假的，也可以供人们做一个旁证。艺术证真、证伪都不容易。”梅墨生说。
来源：中国文化报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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