“南海一号”：水下考古巨著
时间：2008-01-08 | 来源：华夏艺术网 |
“南海一号”：水下考古巨著
———访中国国家博物馆水下考古研究中心副研究馆员李滨
在海底“沉睡”了800年的南宋古船———“南海一号”近日被打捞出水。“南海一号”开创了多个第一：它是目前世界上发现的年代最久远、船体最大、保存最完整、最具考古学价值的沉船；它的整体打捞和保存费用达3亿元，可谓史上最贵；它的整体打捞———将文物连同沉船一起打捞上来，堪称世界首创；将它整体平移到海边为其量身打造的广东海上丝绸之路博物馆的巨型玻璃缸中，一边发掘一边展览，可以说是中国水下考古跻身世界一流水平的标志性事件，这项工程如此宏大，以至于世界水下考古之父乔治·巴斯都为之惊叹。
的确，世界上还不曾有这样的先例，“南海一号”沉船的打捞和保护将以里程碑的地位载入世界水下考古史。同时，以“南海一号”为起点，中国的水下考古从没有一个水下考古人员、没有一套水下考古装备开始，到目前已经着手操作世界上最具难度的水下考古项目，可以说，“南海一号”开启了中国水下考古的第一个黄金时代。
古沉船发掘———再现“海上陶瓷之路”的辉煌
记者：近年来，水下考古受到了政府、学界和民众的普遍关注，我们今天就从人们对水下考古最感兴趣的地方———文物谈起。地上考古和水下考古最明显的不同点就是文物一个埋在地下，一个处在水中；那么与埋在土里相比，长时期处于水中的文物会有哪些变化，诸如铜器、铁器在水下能否保存完好？以我们20年的水下考古的实践来看，我国海域内的水下文物往往以什么种类为主、最有价值？
李滨：文物在水下的“生存”状况并不乐观。不难想象，它与在土里最大的不同就是海水对文物的腐蚀作用，还有泥沙、海洋生物等对文物的侵蚀。而这一过程往往是从几百年前沉船时开始的，所以我们在水下经常看到很多沉船上会形成数个重达几吨的凝结物，许多器物被包在里面。对于像铁、铜这样的制品来说，往往被侵蚀得很厉害，海洋生物遗骸、泥沙与铁器凝结在一起，有的只能大致看出其是何形具，像铁锅、铁犁等。即使是瓷器，海底环境也会对其产生影响，比如水流带动沙子磨损瓷器表面，盐分也会渗到釉里面，结晶膨胀后会损坏釉面。通过十多年的海底考古我们发现，我国海域内的沉船所载物品，就商船来说以瓷器为最多，碟、罐、盆等各种形状、各种样式的都有，这充分说明了我国古代瓷器生产之独特和贸易之兴盛，而且主要是通过海路进行运输和贸易的，所以与其说我们有一条海上丝绸之路，不如更确切地说那是一条“海上陶瓷之路”，而我们进行水下考古工作最重要的目的就在于通过大量的海洋发掘，再现这条伟大的“海上陶瓷之路”。
记者：“南海一号”沉船前期发掘出土了一些珍贵的精美文物，引起了人们极大的兴趣，有的人推测该沉船所载文物其价值可以以“亿元”来计算，那么，“南海一号”中未发掘出的文物是否会遭受海底环境的破坏？一般来说，我们对出水的文物要做哪些方面的保护性处理？
李滨：发现、发掘出独特的、精美的文物是水下考古的期待之一，但决不是主要目的，对于考古和历史研究者来说，水下文物发掘是为全面的历史研究提供资料，再现我国航海、海外贸易、造船史、移民、国家关系、科技文化交流的史实，出水文物的真正价值就在于此。这是与国外私人公司打捞水下文物的根本区别。那些私人打捞者只重视“找宝”，只用金钱来衡量每一件文物，能卖出好价钱的留下，其余的丢弃，更多的是毁掉。1999年，英国打捞专家米歇尔·哈彻在南中国海打捞清代沉船“泰兴号”时，为了便于运输和抬高价格，竟然敲碎了60多万件成色普通的瓷器，将剩下的35.6万件运往欧洲拍卖。这种行为本身破坏了我们获得信息的完整性，并且使得整个考古过程不再完整。
人们往往把水下考古说成是打捞文物，这是不确切的；水下考古是全面、详细记录水下遗址的一个科学的过程，为的是将来进行保护、修复、复原、展示、研究。不但要对每一件文物负责，还要对文物之间的联系、船的整体状况进行考察、记录，这一切都是在水下进行的，之后才是文物被取出水面。当然，文物如瓷器出水后，釉中的盐分干燥后会发生结晶，使釉的表面发生收缩和膨胀，损坏这些珍贵的瓷器。因此，瓷器一出水，就应进行脱盐脱水的处理，“脱水脱盐”就是把出水瓷器放到一定比例的淡水中浸泡，把盐分充分置换出来。
沉船整体出水———水下考古史上一次新的尝试记者：刚才您讲的是水下沉船中文物的状况，那么对于具体的考古发掘过程来说，由于水下环境的特殊性，要想把这些文物发掘、打捞出来是否面临着许多来自自然条件、潜水技术等方面的困难？
李滨：考古发掘本身就是一项艰苦的工作，在海洋环境中作业比陆上环境要困难和复杂得多———天气、潮汐、海流、漩涡、水温水压、深度、水下能见度等对每一次海洋发掘的成败都起着决定性的影响。另外，海洋考古要深入水下就要借助设备，依靠潜水设备和技术，而带上这些设备入海并不像一般人想象的那么“好玩”，相反往往伴随危险———每次潜水工作的时间有长有短，一般情况下不超过40分钟就要上到水面换气休息一下，而一天之中的下水次数也是有限的，最多两三次。当潜入深水时有的人会发生氮麻醉，如同喝醉了酒一样，嘴唇麻木，舌头活动和讲话不自如，思维变得缓慢；呼吸的阻力会增大；在茫茫海底可以听到声音但辨不清声音的方向，当危险袭来的时候，潜水员无法根据声音来判断危险来自哪里；水的流速还会影响身体的平衡，容易被水冲走。而最大的难题还是能见度，能见度差了，经常是“伸手不见五指”，如“南海一号”沉船的前期调查发掘工作，沉船附近水下能见度只有20多厘米，再远的地方就看不到了，这种条件下发掘起来难度极大。
记者：所以对“南海一号”沉船我们试着用“连船带文物整体出水”的方法？
李滨：是的，通过多方研究、论证，对“南海一号”制定了“整体开发、原地保护、就地展示”的原则，创造性地提出了整体打捞的水下考古方案，并获国家文物局的批准，在世界水下考古史上尚属首创。制定这样的方案，也是水下考古的一个新的尝试。1989年对“南海一号”进行初步调查时就发现海水的能见度很差，无法保证测绘、照相等正常的考古发掘工作，因此，采用传统的水下考古方法将文物一件件发掘打捞将无法对沉船和船载文物进行准确的测绘和记录，必然会造成不少珍贵文物考古信息的丢失。因此,根据“南海一号”沉船的特殊情况，经过水下考古、土木力学、海洋工程和水下打捞等多方面专家的反复论证和研究,国家文物局决定进行整体出水。就是首先清理沉船周边环境，因为该船位于水下20米深处，被2米厚的淤泥所覆盖；第二步是在深海下打桩，并用一个巨大的盒子覆盖，从海底进行全面封闭，随后缓慢地提升至起重船，并把沉船从海底平移到广东海上丝绸之路博物馆。在那里，我们考古人员再进行常规性的发掘工作，沉船整体打捞出水只是揭开沉船整个神秘面纱的“一小步”，后期的保护处理和发掘将是一个更为艰巨的工作。
来源：辽宁日报 记者：刘洪宇
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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