何为美术馆？谁之美术馆？
时间：2010-08-19 | 来源：华夏艺术网 |
当今，随着中国当代艺术的兴起、发展，各种所谓的民营美术馆、艺术馆瞬间林立，在国内刮起了一阵美术馆潮。当然，美术馆的兴起和增多对于我们这么一个发展中的国家有着极大的正面需求，但由于其在短时间内迅速兴起且数量众多，故而也引发了众多缺陷和问题。诸如很多所谓的美术馆不管功能是否完善，似乎只要挂起“美术馆”的牌子，便俨然是“真正的”美术馆了。更有在专业人士看来，连画廊都称不上的一些艺术商店(不论其面积大小，功能多少)也以“美术馆”自居。除去此类“艺术商店”外，在北京的798艺术区里还出现了一些以国家和地区的名称命名的美术馆，如以朝鲜、我国香港等命名的美术馆，由于自身功能、馆内软硬件不足等原因，也是徒有虚名。
与此类“美术馆”相比，国外的很多艺术机构、画廊相对来说则要规范和专业得多。就北京798艺术区而言，佩斯画廊、尤伦斯艺术中心、伊比利亚艺术中心等艺术空间的命名和自身功能并无矛盾与不妥之处，且它们在专业度、场馆开放性以及展览品质上绝不输于国内的专业美术馆。与此同时，观国内如此之多的所谓美术馆，也使得我们无法断定其制造者的目的与意义何在。他们是进行艺术品买卖与艺术投资，是运用资本进行自我艺术包装，还是欲玩弄艺术，从而制造出一个个怪胎美术馆来扰乱艺术，愚弄大众?
面对诸多混乱的美术馆现象，弄清楚何为美术馆就显得尤为必要。单就“美术馆”一词而言，它意指用于艺术品展示且为公众提供视觉需求的展览场所，并在艺术品收藏和学术研究上需有一定的建树。“美术馆”一词于20世纪之初被翻译过来，其在英、法、德文中通用Museum，而Museum则来源于希腊文Meusion(缪斯)一词，意为一个专门为供奉古希腊神话中掌管诗歌、绘画等9个不同艺术门类的女神的场所，这也是其“公共性”的首次体现。与国内不同，国外通常称美术馆为博物馆。观西方美术馆史可知，近现代博物馆的兴起主要得益于西方诸大家族之收藏。如，意大利的乌菲齐博物馆便是在美第奇家族的收藏的基础上而建立起来的。在美第奇家族居住在佛罗伦萨的几百年里，他们收藏了大量欧洲文艺复兴时期的作品，包括达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、提香等艺术家的作品，之后这些人物都成了世界上公认的大师。作为欧洲第一个现代化的博物馆，乌菲齐博物馆拥有40多个展厅，藏品数多达10万余件，且多数为绘画艺术品。作为有数百年发展历史的乌菲齐博物馆，他拥有的藏品数量、学术价值、展厅专业度、展馆的开放性以及参与欧洲艺术史发展进程的影响力，使得我们无需质疑它的国际专业美术馆地位。
同样，作为时下诸多伴随艺术发展与演绎的中国当代美术馆，不仅在学术收藏上要有助于学术推进，在其他方面也应具有作为美术馆的特定诉求。如在功能上，美术馆要求具有学术展览、学术研究以及学术收藏等最为基本的功能。在馆内设置上，其要求包括学术委员会、学术中心、展览中心、展藏中心、宣传中心、拓展中心等部门。在场馆要求上，包括展厅、图书室等核心场馆，其中，展厅的大小、高度等硬件要求也需依据美术馆本身的定位而进行自我选定和设计。当然，这些所谓的学术软件和场馆硬件也只是其可以被称作为美术馆的少量前提条件。此外，有一点是极为重要的，即美术馆的公共性，这是所有美术馆都必须拥有的，无论是官方的还是非官方的。然而，国内现有的诸多美术馆，如若以此作为准则，则只能不言自输了。
其实，美术馆作为一个人类精神场的公共空间，它的“公共性”在其源发之初便以严肃的神性标准给予界定。作为一个展示人类精神文化的场所，不仅不应设置门槛，相反，更应敞开大门，笑迎公众。以收取“门票”类的方式来阻截公众享受艺术的权利是不可取的行为。尽管很多“馆员”会以“非营利”之词来自我释义，维护其美术馆的形象，或以“场馆维护”之类的言辞作为其收取费用的“合法性”理由，但“馆员”们为何不在展览进行之前，便将经费中的“门票”性费用赢取从草稿、文件中割除，以此扼杀掉以榨取他者合法性视觉需求而换来“牛奶”与“面包”的谋策与手段?
当然，作为现实中美术馆存在的问题，我们有对其进行揭示之权利，作为人类精神承载的空间，我们也可以对其进行完美性想象与实体性建构。毕竟，还是有部分美术馆作为一个展示时代文艺前沿的空间产物，其在给予人类视觉审美、精神孕育、文化反省等方面有着不可磨灭的功劳与地位。与国有美术馆相比，由于非体制内美术馆不受太多的政治文化、意识形态的管制与限定，故而它可以更多地展示时代精神前沿的事物。然而，除去此类民营类美术馆的艺术作为与优势特征之外，在这个市场经济的大环境中，即使作为一个可以触摸人类精神的公共性美术馆，它也无法避免市场的干预和影响。面对这样一条无形的市场锁链，也许怎样将学术性升级、将精神场所纯化才是当代所有美术馆人急需思考的问题。当然作为一个展示视觉艺术的场馆，美术馆功能及其限定性的语义势必会被不断演绎与扩展，同时在演绎路上亦会面对更多的锁链与挑战。但不管如何发展，有一条是极为坚定的，即它面向公众的公共属性，在这一点上，从它由个人收藏的怀抱中走出来之时便已成为不可篡改的法则。试问，对于一个承载人类视觉文化、精神思想的场所，它到底应该归属于谁?答案是肯定的，它始终是属于人类共有的精神财富。
来源：中国文化报
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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员，国家一级美术师，四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授，硕士生校外导师，成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代，其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖；1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”；2016年在四川美术馆举办个人作品展；2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展；2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展；2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展；2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展；2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”，并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品： 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8，9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表： 2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展” 2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展” 2019年8月中山（南区）云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》 2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展” 2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展” 2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展，并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展，获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>
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